Окрашенная вагонка: Крашеная вагонка в цеху, окрашенная евровагонка, покраска вагонки

Содержание

Крашеная вагонка в цеху, окрашенная евровагонка, покраска вагонки

В московском офисе завода «Бриг», который производит погонажные окрашенные изделия из дерева, можно купить евровагонку, штиль и другие профили. Мы даём гарантию, что вы получите прочные, красивые, долговечные изделия для деревянного декора фасадов или интерьеров, соответствующие требованиям действующих и экологичности. Все варианты покраски делаем индивидуально под заказчика (не товарная партия).

Собственная производственно-покрасочная линия позволяет произвести окрашивание вагонки в любой желаемый цвет или оттенок, а также создавать различные эффекты, например, патинирование (состаривание). Лакокрасочные материалы (ЛКМ) на водной основе известного производителя Teknos в сочетании со строгим соблюдением технологии окрашивания дерева обеспечивают стойкий ровный цвет покрытия, который сохранит свою яркость и надёжность на протяжение многих лет. Так, например, даже белая вагонка, весьма популярная у заказчиков из-за отличной сочетаемости со всеми другими цветами, эстетичности и функциональности, на долгие годы надёжно защищена от негативного воздействия внешней среды непревзойдёнными характеристиками стойкости красок Teknos.

Финский концерн Teknos — наш эксклюзивный поставщик лакокрасочных материалов. Промышленные краски и воски Teknos создаются на водной основе и занимают одни из лидирующих позиций на мировом рынке современных ЛКМ.

Профили вагонки

Заинтересовала продукция?

Закажите бесплатные образцы на дом Готовая продукция + монтаж «под ключ»

8 (495) 212-12-69‬

(бесплатная консультация технолога)
Полная карта цветов для фасада Полная карта цветов для интерьера

Этапы покраски

Брашировка

Шлифование

Нанесение грунта

Сушка

Шлифование

Нанесение ЛКМ

Сушка

Финишное шлифование

Упаковка

Сертификаты

Крашеная вагонка в интерьере

Деревянные обои (состаренная доска индиго)

Детская спальня Топаз

Имитация бруса, сочетание с белой вагонкой лапландией

Лапландия интерьер

Потолок из состаренной древесины

Спальня с натуральными обоями

Барная стойка

Деревянные обои

Вагонка в интерьере

Наружняя отделка дома

Отделка потолка

Отделка балкона

Фальшбалка в интерьере

Наружняя обшивка дома

Крашеная вагонка по низкой цене.

Покраска вагонки от маляров компании «ЛесоБиржа»

Относительно недавно на рынке Москвы появилось новое изделие – цветная вагонка крашенная в цеху. Поверхность таких панелей настолько идеально смотрится, что заказчики дали ей название — мебельное качество. И действительно, крашеная на специальном оборудовании вагонка настолько декоративная, что напоминает полированную мебель.

Выполнение предварительной и промежуточной шлифовки, контроль квалифицированного технолога, опытные маляры, использование современного, не дешевого, оборудования, финских и итальянских систем нанесения ЛКМ обеспечивает высочайшее качество окрашенной поверхности материала. Такого результата невозможно добиться на объекте – это ПРОВЕРЕНО.

Прежде чем купить окрашенную вагонку необходимо немножко углубиться и изучить свойства древесины и их влияние на покрытие ЛКМ.

Например, вагонка белая – очень популярное изделие, заказать которое желают очень многие. Но, специалисты по окрашенной древесине отговорят вас использовать некоторые виды красок на сучковатой вагонке невысокого сорта.

Такой краской будет являться укрывная белая на обычной сосне, кедре и на низких сортах (с большим количеством сучков) всех других пород, т.к. именно в районе сучков, неизбежно, с течением времени, проступит смола в виде желтых пятен.

Белая вагонка и белая евровагонка прекрасно будут выглядеть если использовать лессирующие (полупрозрачные) системы окрашивания. Фото такой окрашенной вагонки вы можете посмотреть на страницах нашего интернет-магазина «ЛесоБиржа».

Стоимость такой продукции или может ли готовое решение стоить дешево?

Купить крашеную вагонку в Москве и Санкт-Петербурге с доставкой при этом недорого и высокого качества – достаточно сложно. Процесс ее изготовления довольно трудоемок, поэтому и цена соответственно очень низкой не бывает.

Однако, технологи нашей компании разработали три системы окрашивания, для того, чтобы наши маляры могли решить любую Вашу задачу:

«Премиум» трех-четырех слойная система — эталон красоты и качества. При работе соблюдаются все этапы рекомендованные производителями красок;
«Элита»
или двухслойная система включает в себя целых четыре этапа работ, в которые входит шлифовка на станке, грунтование, снятие промежуточного ворса и нанесение слоя ЛКМ;
«Бюджетная» система окрашивания — прекрасный вариант для тех, кто решил оставить вагонку в ее первозданном виде и покрасить ее лаком или маслом без колеровки. Для тех же, кто хочет недорого и в укрывные тона, мы предлагаем однослойную покраску кроющими пропитками. При этой системе предварительная шлифовка соблюдается в полной мере.

Продажа крашенных пиломатериалов на сегодняшний день набирает обороты, спрос на готовые решения растет из-за удобства (привезли-установили нет ни грязи, сокращено время работ, качество на высоте) и стоимости равной той, что выставят маляры на объекте, при выполнении тех же этапов работ.

Компания «ЛесоБиржа» занимается производством, продажей и осуществляет доставку готовых, покрашенных изделий до вашего объекта.

В нашем ассортименте множество сортов и пород древесины, а также финские краски «Teknos» и итальянские «Renner», завоевавшие популярность во всем мире.

Покрашенная вагонка с текстурированием от производителя

КОМПАНИЯ «WOOD WALL» ПРЕДЛАГАЕТ ВАМ ЛУЧШИЕ ЦЕНЫ И КАЧЕСТВО ОКРАШЕННОЙ ВАГОНКИ С БРАШИРОВАНИЕМ !!!

Основные виды нашей деятельности:

Покраска вагонки, текстурирование вагонки, браширование вагонки, гладкое шлифование вагонки, продажа готовой покрашенной вагонки.
Текстурирование имтации бруса и планкена, браширование имитации бруса и планкена, гладкое шлифование имитации бруса и плакена, покраска имитации бруса и планкена , реализация готовой окрашенной имитации бруса и планкена.
Изготовление и окраска подоконников из дерева, изготовление и окраска откосов из дерева, изготовление и окраска наличников из дерева, окраска деревянных дверей, изготовление и окраска полок и стелажей из дерева.
Изготовление и окраска декоративных фальш-балок из сосны и лиственницы.

Компания «WoodWall» (ВудВолл) является зарегистрированной торговой маркой. Мы на работаем рынке покраски погонажных и столярных изделий с 2012 года. За это время выработана особая технология и накоплен приличный опыт, позволяющие уверенно чувствовать себя в данном сегменте.

Наше основное конкурентное преимущество это удачное соотношение качества и цены! И это не просто слова. Сравните наши изделия и стоимость с другими производителями и продавцами и убедитесь сами. Мы работаем напрямую без посредников. Вы покупаете продукцию без каких либо дополнительных наценок!

У нас вы найдёте богатый выбор вариантов покраски. Всевозможные тонированные лаки, морилки, масла и эмали различных цветов и оттенков, эффекты патинирования, затирания, и проявления текстуры. На складе часто бывает готовая окрашенная белая вагонка под тонированным лаком.

Поскольку именно покраска вагонки в белый цвет является самой востребованной для внутренней отделки.

Существует несколько названий наших изделий и услуг — это покраска вагонки, крашенная вагонка, белая вагонка, окраска вагонки, текстурированная вагонка, вагонка с покраской, окрашенная вагонка, брашированная вагонка, декоративные балки из дерева, декоративные фальш балки, декоративные фальш балки из дерева, декоративные потолочные фальш балки, декоративные текстурированные фальш балки, декоративные брашированные фальш балки, текстурированная имитация бруса, крашенная имитация бруса, покраска имитации бруса.

Нашу вагонку, имитацию бруса и другие виды изделий отличает гладкая поверхность с рельефным рисунком текстуры дерева практически без шероховатостей. Мы используем новую усовершенствованную многоступенчатую технологию текстурирования (браширования).

Под маслом, лаком или под эмалью раскрыта вся внутренняя красота дерева. Благодаря качественной подготовке и окраске, наша продукция приятна на ощупь и ее легко чистить.

В своей работе мы используем качественные материалы таких всемирно известных компаний как «SAYERLACK»,

«VOTTELER», «TEKNOS», «BIOFA», «OSMO». Безопасность,

светостойкость, прочность и качество которых не вызывает нареканий.

Кроме готовой крашенной вагонки и прочих изделий мы предлагаем наши услуги по обработке вашего материала. А так же изготовление и покраску деревянных наличников, откосов, ступеней, подоконников и некоторых других столярных изделий из доски и щита. Что бы вы могли с удобством и без лишних переплат завершить отделку вашего жилища!

Краткий прайс-лист на готовый материал текстурированную крашенную вагонку и имитацию бруса под тонированным лаком:

Материал основы — вагонка профиль «Штиль» и имитация бруса из сосны/ели Архангельской
(стоимость брашированной вагонки с покраской тонированным лаком):

Текстурированная покрашенная вагонка 110х13х3000мм сорт «АВ» — 780р. м2
Текстурированная покрашенная вагонка 130х15х3000мм сорт «АВ» — 880р. м2
Текстурированная покрашенная имитация бруса 140х16х3000мм сорт «АВ» — 900р. м2
Текстурированная покрашенная имитация бруса 140х20х3000мм сорт «АВ» — 980р. м2

Материал основы — вагонка профиль «Штиль» из Ангарской сосны (стоимость брашированной вагонки с покраской тонированным лаком):

Текстурированная покрашенная вагонка 110х14х3000(4000)мм   «ВС» — 990р. м2 «АВ» — 1250р. м2 «Прима» — 1550р. м2
Текстурированная покрашенная вагонка  138х14х3000(4000)мм   «ВС» — 1050р. м2 «АВ» — 1300р. м2 «Прима» — 1600р. м2

Материал основы — вагонка профиль «Штиль» из лиственницы (стоимость брашированной вагонки с покраской тонированным лаком):

Текстурированная крашенная вагонка из лиственницы 110х14х3000(4000)мм «ВС» — 1020р. м2 «АВ» — 1350р. м2 «Прима» — 1600р. м2
Текстурированная крашенная вагонка из лиственницы 138х14х3000(4000)мм «ВС» — 1100р. м2 «АВ» — 1400р. м2 «Прима» — 1650р. м2

К сортам «ВС» и «АВ» рекомендуем заказать дополнительную услугу — шпаклевание трещин и дефектов 100р. м2.
Цены актуальны при заказе от 20 м2!
Сорт «ВС» в наличии не всегда!

С уважением компания «WOOD WALL».

фото как выглядит окрашенная доска

Вагонка – материал, который привлекает внимание пользователей, может использоваться и успешно используется во многих отраслях ремонта и строительства. Материал считается универсальным, наделен множеством преимуществ, недорогой по стоимости. Крашеная вагонка способна добавить любому интерьеру красоты, колорита, уюта. Ее можно купить изначально окрашенной или покрасить самостоятельно. Здесь главное – выбрать правильный состав для обработки и придерживаться технологии покраски.

Характеристики и преимущества готовой окрашенной вагонки

Готовый окрашенный погонаж имеет респектабельный внешний вид. И это одно из качеств, которое влияет на выбор и популярность материала. Процедуру окрашивания он проходит на заводе, где используется специальный красящий состав высокого качества. На полки магазинов он поступает в разных цветовых вариациях, дополнительно обрабатывать его уже не нужно. Стоит он не так дорого, как кажется.

Каждый вид имеет свой оттенок, свой неповторимый рисунок, текстуру. Именно поэтому готовая окрашенная вагонка так популярна у покупателя. Готовая продукция способна удовлетворить любой покупательский спрос, потребности, предпочтения.

Особенности и применение материала

Перед покупкой уже окрашенной вагонки стоит ознакомиться с ее особенностями. Материал смело можно использовать в отделке фасадов, обшивке внутренних стен, полов или потолка. Привлекательно будет смотреться она на балконах или лоджиях, на стенках беседок. Особенности и преимущества, включая теплоизоляционные и шумопоглощение, имеет такие же, как обычная. Единственное отличие – верхний слой, он уже обработан на заводе одним из предназначенных для материала, средством. Специалисты советуют после покупки материал покрыть дополнительно слоем лака или краски. Так срок службы материала увеличится, характеристики улучшатся.

Чем обрабатывается вагонка внутри дома

Большинство людей считает, что покрытие из вагонки внутри здания не нуждается в обработке. Это мнение нельзя отвергнуть или подтвердить. Не в каждой комнате она сможет долгое время хранить свой первоначальный вид и красоту, особенно, если она вовсе ничем не покрыта сверху. Если, например, вентиляции для нее будет недостаточно, дерево со временем посинеет, а та, на которую часто попадают лучи солнца, – приобретет темно-серый оттенок.

Посиневшей вагонке вернуть первозданный вид можно будет, только использовав биологические средства – кислород, хлор. После обработки придется еще пропитать защитными растворами или даже перекрасить в другой оттенок.

Посеревшая вагонка примет прежний вид, если с нее снять верхний слой. Сделать это можно будет обычной бытовой шлифовальной машиной. Первозданный цвет после этой манипуляции долго не сможет продержаться. Первым и основным врагом вагонки считается ультрафиолет. Поэтому обрабатывать ее поверхности надо специальными защитными средствами.
Красить желательно не в один, а в два слоя. Чтобы при покраске не оставались потеки, окрашивание лучше производить в направлении сверху вниз.

Виды составов для обработки вагонки, советы по выбору

Если древесина в интерьере надоест, такое бывает, крашеная вагонка может изменить ситуацию. Окрашивают материал укрывистой краской, эффект выбирается по желанию. Есть еще ряд других составов для обработки верхнего слоя вагонки, их условно делят на 6 шесть групп.

Защитные составы

Выпускаются двух типов: для внутреннего применения и внешнего. Их задача – защитить материал от потери цвета, воздействия ультрафиолета, фотостарения. Средство хорошее, только при выборе нужно уделить внимание свойствам и типу использования. При нанесении некоторых составов вагонка может приобрести розовый или зеленый оттенок – это следствие химической реакции материала с составом.

Очень внимательно читайте аннотацию к использованию, потому что убрать этот оттенок можно будет только укрывистой краской или тонировкой очень темных оттенков.

Тонировки и морилки

Составы не закрашивают рисунок древесины, они только меняют их тон или оттенок. Защитного слоя не создают, древесина после пропитки не утрачивает своих свойств – остается также паропроницаемой. В тонирующих составах содержится слабо или сильнодействующий пигмент. Чтобы получить в итоге покрытие из дерева с явно выраженной структурой, выбирайте слабо пигментирующую тонировку, и наоборот. Что касается количества слоев, то это зависит от предпочтений пользователя: чем их больше, тем степени закрашивания будут насыщеннее.

Лаки

Для вагонки показаны лаки на основе воды. По структуре бывают матовыми, глянцевыми и полуматовыми. Преимуществом их использования считается возможность окрашивания состава в любой из цветов. Для этого потребуется только добавить нужный колер в состав, перемешать его и смело наносить на поверхности.

Крашеная вагонка будет дышать. Пленка после высыхания лака будет образовываться, но оставаться паропроницаемой, но от накоплений пыли или грязи защищать материал все же будет, притом неплохо. Некоторые производители добавляют в состав лака специальные ультрафиолетовые фильтры с бактерицидными веществами. Такие составы предназначаются для покраски вагонки на балконе, саунах, банях, ванных.

Краска

Эта группа ЛКМ довольно-таки обширна. Как по разновидностям, так и цветовым вариациям. После высыхания создают плотный защитный слой. Структуру древесины (рисунок) окрашивают полностью. Бывает латексной, акриловой и в виде эмали.

Масло для дерева

Производится бесцветным или пигментированным. В сравнении с лаком пленки не создает, а полностью впитывается в структуру (волокна) материала. По свойствам аналогичны лаку. Служат хорошей защитой вагонки от излишнего пересыхания, истирания, впитывания пыли и грязи. Единственный недостаток – отсутствие глянца. Поверхность после покрытия маслом выглядит матовой или слегка блестящей наподобие шелка. Это нужно учитывать любителям глянцевых поверхностей.

Восковые средства

Выпускаются в трех разновидностях: водном, жидком и твердом. Первых два используются сразу после покупки, последний перед применением разогревается до жидкого состояния. Крашенная вагонка воском прослужит долго – это очень надежная защита от всех вышеупомянутых проблем. Единственный недостаток восковой глазури – сложность при нанесении – она тяжело наносится на не загрунтованную поверхность.

Такое деление материалов для обработки вагонки условно. Сегодня в продаже имеется много смешанных составов, а это уже мини группы, входящие, по меньшей мере в две из вышеприведенных. Например, есть пропитки с эффектом тонирования. Есть краска, обладающая дополнительными защитными свойствами. Масло с содержанием воска сочетает в себе все свойства, которые описаны выше, в одном наборе – составе.

Пропитки служат, в основном, для защиты материала. Для придания вагонке другого цвета или оттенка потребуется морилка или краска, защита в них считается второстепенной задачей– это тоже важно знать тем, кто не слишком хорошо разбирается в характеристиках ЛКМ.

Заводское окрашивание вагонки и самостоятельное – что лучше

Самым хорошим качеством машинной окраски вагонки считается равномерность нанесения слоя. На ней невозможно найти потеков, чего не скажешь о ручном окрашивании.

Машинная окраска производится исключительно в цехах, поэтому на материал никакого влияния не оказывают погодные и температурные условия. При ручном окрашивании очень сложно придерживаться нужного температурного режима. Но, при желании, организовать их все-таки возможно. Гораздо сложнее стоит вопрос, если покраска должна осуществляться на улице.

Крашенная вагонка машинным способом, ускоряя монтаж, уменьшает затрату времени отделочника. Если это ремонтная бригада, то, соответственно, плату за работу.

Помещение, в котором будет устанавливаться вагонка, окрашенная машинным способом, не будет испачкано пятнами от ЛКМ. При самостоятельном окрашивании пол или стенки нужно будет накрывать защитным материалом, чтобы на поверхность не падали брызги красящего вещества.

Другие преимущества окрашенной промышленным методом вагонки

Окрашивание материала в цехах занимает много времени (1-3 месяца), это повышает качество покрытия без потери качества материала. В шлифовальных процессах здесь используются профессиональные аппараты и спецмашины.

Подготовить поверхность вагонки на дому невозможно так, как это делается на заводе. Для этого потребуется много свободно места, времени на обработку верхних слоев. Грунтовка наносится на вагонку не так, как дома, там используется высокое давление. Благодаря такой методике на лицевом покрытии нет потеков, разводов и прочих дефектов от краски.

На производстве используются спецсредства высокого качества, благодаря чему древесина становится устойчивее к высокой влажности, погодным, температурным и механическим воздействиям. Сюда (в цех) солнечный свет никогда не проникает, а значит, ультрафиолетом излучение не воздействует на вагонку.

Лицевое покрытие, кроме краски, покрывается специальным водоотталкивающим слоем. А значит, материал прослужит дольше и надежнее, не будет утачивать первоначальный вид, не будет подвергаться гниению, плесени и грибковым отложениям.

После окрашивания материал проходит стадию просушки в специально отведенных камерах. На дому это организовать невозможно.

После покупки заводская крашеная вагонка, на фото это хорошо видно, смотрится безупречно, респектабельно и стильно. Ее быстро монтировать, как фасадных стенках, так и на внутренних. Это существенная экономия на покупке красящих веществ и работе отделочной бригады. Им не нужно будет окрашивать ее вручную.

Тем более что на производстве делают такие вариации окрашивания, которые не каждый сможет повторить на дому. Например, мало кто сможет в оригинале создать модный винтажный стиль вагонки типа состаренного покрытия. Широкий выбор готовых стилевых решений – возможность создавать и реализовать любой стилевой проект, включая эксклюзивно-дорогой.

В заключение

Крашеная вагонка – не выбор ленивцев, а скорее всего, предпочтение тех, кто умеет ценить время, качество, умеет считать и экономить деньги. Можно попробовать свои силы в этой сфере мастерства, потратив немного времени, сил, денег, запасаясь терпением, вниманием и фантазией. Главное – выбирать правильные и качественные красящие составы и, конечно же, вагонку. Не экономить на их покупке, хорошо подготавливать поверхность.

ВАГОНКА КРАШЕНАЯ | DREV-DEKOR

Прайс на вагонку

Наименование	Категория и сорт
Наименование	Кантри, м2	Натур, м2	Прима, м2	Экстра, м2
Вагонка Штиль Хвоя (Сосна-Ель) 95;115;145х12.5х — 4м.	/-/-/	от 750	/-/-/	/-/-/
Вагонка Штиль из Ангарской Сосны 95;115;145х14х2 — 4м.	от 1100	от 1300	от 1800	от 2000
Вагонка Штиль из Сибирской Лиственницы 95;115;145х14х2 — 4м.	от 1200	от 1500	от 2000	от 2200

скачать прайс на вагонку
Стоимость материала указанна «ОТ» — это, разница в использовании масел, красок.
В стоимость 1м/2 входит:

Вагонка, соответствующая выбранной категории
Брашировка с финишной шлифовкой под покраску
Покраска краской OSMO
Полировка
Упаковка в термо пленку

	“Экстра” – это самый высокий сорт изделия, включающий в себе древесину самого высшего качества, не имеющий наличие пороков древесины сучков, смоляных карманов,трещин и всего другого.
	“Прима” – это изделие высокого сорта древесины не вошедшего с сорт Экстра, по причине наличие на лицевой стороне небольшого сучка( не более 10мм на 1 м/п ) и смоляного кармашка. На общем объеме материала 40-50% будет выглядеть как Экстра.
	“Натур”- это самый востребованный сорт у наших клиентов . В изделии этого сорта встречаются не более 1-го сучка 15-30мм на 1м/п.смоляные кармашки. Для отделки стен, изделие этого сорта придаст натуральность древесине и подчеркнет натуральность отделочного материала.
	“Кантри” – изделие, которое делается из заготовки более низкого сорта. В этой категории допускается неограниченное количество сучков, в том числе колотых, смоляного кармана. Эта категория подойдет тому, кто хочет наоборот подчеркнуть яркую фактуру и натуральность материала. Определенная покраска этого сорта позволяет удовлетворить запросы дизайнеров и креативных клиентов.

Вагонкой называют деревянные рейки или панели, используемые при отделке внутри помещений, стен и потолков . Вагонку изготавливают практически из всех видов древесины. Универсальность и разнообразность профилей вагонки позволяет укладывать её в любых направлениях горизонтально или вертикально.

Существуют разные профили вагонки: Евровагонка, Софт Лайн, Штиль, Колхозница. Так же как и любое другое изделие из дерева вагонка делится по классам : Экстра, Прима, А, В, С. Каждый класс определяет качество самой древесины — наличие сучков смоляных карманов, микро трещин.

На сегодняшний день самым популярным профилем является профиль штиль. Как и любой другой профиль — Штиль может быть в разной ширине: от 80мм до 144мм. На этой страничке представлены несколько фото с образцами крашеных изделий, которые мы предлагаем. Это вагонка профиль штиль из разных пород древесины, окрашенная в заводских условиях. Если вы обратили внимание, покраска может быть в разных вариантах. Прозрачная, укрывистая, однослойная , двухслойная для внутренних или наружных работ и т.д . Покраску мы осуществляем только натуральными красками. Краски OSMO — это основной продукт, который мы используем.

Широкий ассортимент цветов и наличие разных коллекций позволяет удовлетворить любой самый изощренный выбор клиента. Более подробное описание преимуществ и характеристик краски, вы можете посмотреть здесь. Для того, чтобы качественно покрасить то или иное изделие, надо подготовить поверхность. Для этого заготовка проходит обработку на станке, брашируется, либо полируется. Тем самым убираются все недочеты в виде царапин заводской шагрени, непрострогов и прочего.

В статье “ Узнай выгоду” приведен пример расчета стоимости и разница между материалом, покрашенным своими силами или у нас в цеху. Ниже приведен прайс-лист с размерами и ценами того или иного изделия.

В изделии каждого из сортов не допускается: Сквозные выпавшие сучки, трещины на лицевой стороне нарушение геометрии профиля. Каждая позиция изделия в первую очередь соответствует тому или иному сорту древесины.

Внимание!
В каждой партии приобретаемого объема допускается отступ от норм на 100% материала — 1.5-2 %.
Брашированная вагонка
Текстурированная вагонка
Белая вагонка из дерева

Самостоятельно окрашенная вагонка – насколько выгодна такая работа своими руками

Время чтения ≈ 4 минут

Сегодня популярностью пользуются пёстрые и супер яркие интерьеры, именно по этой причине на рынке отделочных материалов такой большой выбор цветовой гаммы. Сырьё для материалов тоже используется самое разнообразное, вы всегда сможете найти материал, который удовлетворит все ваши запросы, как по цвету, так и по качественным характеристикам.

Обработка вагонки вручную

Сегодня крашенная вагонка на даче используется часто, но при этом, не все помнят о том, что её в обязательном порядке необходимо обрабатывать. Чаще всего окрашивают её промышленным способом, то есть, приобрести панели можно уже в том цвете, который вам придётся по вкусу. Это облегчает участь и вам не придётся красить их вручную, но не забывайте, что стоимость уже крашеной продукции выше, нежели на базовую.

Положительные характеристики окрашенной продукции

Когда панель обрабатывается на производстве, краска наносится равномерно. Такой метод исключает различного рода дефекты, нет ни потёков, ни неравномерности нанесения цвета.

Нужно отметить, что производственная обработка включает в себя полноценную сушку после каждого нанесённого на материал слоя.

Обработка

Крашеная вагонка имеет ряд преимуществ, которые были приведены выше, но стоит учитывать также, что цена на такой материал намного выше, нежели неокрашенной вагонки. Большинство потребителей предпочитают самостоятельно обрабатывать купленный материал. Более подробно пошаговый алгоритм работы описан в других статьях.

Для обработки потребуются: грунтовка, антисептические составы, лаки и краски. Какой тип средств применять для обработки – выбираете сами, но лучше всего приобретать экологические составы, которые пользуются особой популярностью сегодня на рынке.

Лакокрасочные материалы для обработки вагонки

Варианты, пользующиеся спросом

Для того чтобы вы не тратили лишние деньги, и при этом материал вам служил долгие годы, необходимо со всей серьёзностью подойти к выбору защитных составов для вагонки.

Чтобы не ошибиться с выбором, необходимо учитывать физические свойства и особенность эксплуатации материала, который вы приобрели.

Чем красят вагонку, спросите вы?

Перечень распространённых защитных составов:

Краски акриловые. Предназначены для обработки всех видов отделочного материала. Помимо всего прочего, цветовая гамма таких красок очень широкая.
Покрытия силикатного типа. Используют для защиты вагонки от бактерий и микроорганизмов. Никаких дополнительных составов к ним добавлять не нужно, калийное стекло образовывает плёнку защитного типа на всей обработанной поверхности.
Краски силиконовые. Состав – два в одном, заменяет акриловую краску и силикатный состав. Декоративные свойства такого состава просто великолепные, также защитные функции выполняет на все сто процентов.

Важно! Чтобы как следует защитить вагонку от всех неблагоприятных воздействий, на неё необходимо нанести как минимум, четыре защитных состава, причём после нанесения каждого, необходимо время, чтобы он усел полностью высохнуть. Одни составы сохнут продолжительное время, другие — моментально.

Фото пропитки вагонки защитным составом

Способы обработки материала:

Обрабатывать панели можно вручную, для этого применяется валик или же кисточка.
Обработка производится автоматически, при помощи компрессора или же пульверизатора.

Чтобы покрашенная вагонка имела равномерный цвет, необходимо наносить краску в несколько слоёв, причём очень аккуратно, каждый слой должен высыхать полностью и только после просушки, необходимо приступать к нанесению следующего слоя.

Количество повторов нанесения слоёв краски неограниченно, нужно наносить до момента полной удовлетворённости цветом и его равномерностью. Обработать материал своими руками выгоднее в экономическом плане, но если вы не уверены в своих умениях обработки вагонки, лучше прибегнуть к помощи профессионалов, которые обеспечат вашему материалу быструю и равномерную покраску.

https://www.youtube.com/watch?v=cm1hXiROApQ

Этапы обработки панелей

Практически все защитные составы, которые реализуются сегодня на рынке – универсальный товар, то есть, их можно использовать для любых видов отделочных работ, как снаружи, так и внутри помещения. Среди них есть и лидеры, к примеру Тиккурила для вагонки.

Разница между ними есть, но не значительная, а именно в количестве наносимых слоёв. Внутри помещения достаточно защитный состав нанести на поверхность не более двух раз, а вот фасад следует обработать не менее трёх.

Инструкция будет иметь следующий вид:

Для начала очистите поверхность панелей от лишних слоёв пыли и грязи, чтобы краска легла на их поверхность лучше.
Отшлифуйте панель, как следует, чтобы не было никаких неровностей, от этого будет зависеть внешний вид возводимой конструкции.
Если панели используются повторно, то следует заняться их шлифовкой и очисткой тщательнее, используя при этом теплую воду с добавлением в неё соли.
Наносим краску, причём тонким слоем, чтобы не было разводов и потёков. После полного высыхания, наносим повторно ещё один слой. Красим вагонку сверху вниз, во избежание потёков на её поверхности.

Покрашенный фасад дома из вагонки

Важно! Не нужно наносить толстый слой, это ни к чему, лучше нанести три или четыре слоя потоньше, чтобы цвет получился равномерным и полноценным, без дефектов.

Вывод

Если появилось желание быстро и без лишних проблем отделать помещение или комнату, окрашенная вагонка подойдёт для этих целей, как нельзя лучше.

окрашенная деревянная белая продукция в интерьере, цвет материала для ремонта внутри дома

Внутренняя и внешняя отделка помещения зачастую осуществляется с помощью крашеной вагонки. То есть данный вариант довольно популярен на рынке среди потребителя. При этом такой отделочный материал может найти своё применение в довольно широком диапазоне работ. Например, его применяют при постройке дома, беседки, сауны, бани или другого помещения.

Сырьём для изготовления вагонки служит натуральное дерево, то есть это чистый с точки зрения экологии продукт, который, конечно же, может подойти к отделке как внутренней, так и наружной части помещений.

Характеристики

Крашеная деревянная вагонка просто не может не привлекать внимания. Именно поэтому она распространена практически во всех отраслях, связанных со строительством и ремонтными работами. А также такая популярность может быть связана с тем, что у неё есть ряд очевидных плюсов, среди которых особое место занимает доступная цена. Также достоинством без каких-либо сомнений будет являться и особая атмосфера, красивый и стильный дизайн, которые она создаёт.

Стоит отметить, что зачастую этот материал проходит процедуру окрашивания ещё при изготовлении на заводе. Но бывают и случаи, когда на рынок отправляются неокрашенные материалы. Совершая покупки, многие начинают задаваться вопросом, красить ли данный материал в домашних условиях. Ответ будет положительным, однако самостоятельное окрашивание будет иметь некоторые нюансы.

Перед тем, как принять решение – купить готовое изделие или покрасить дома самому, нужно узнать, какую краску для этого используют. При этом полезно будет узнать и о том, отличается ли краска и способ окрашивания при внутренней и при внешней отделке. Цветовую палитру для окрашивания можно подобрать в соответствии с выбранным стилем помещения, а также в соответствии с индивидуальными предпочтениями и потребностями. В целом, крашеную вагонку всегда отличает оригинальность во внешнем виде.

Крашеную вагонку обычно поставляют на рынок в разных вариациях, которые различаются по покрытию. Благодаря такому большому разнообразию оптимальный вариант найдётся для каждого из покупателей. А это, в свою очередь, обеспечивает удовлетворение всех потребностей и желаний в сочетании с высоким качеством товара, а также его безопасностью в эксплуатации. При этом поверхность после окрашивания может быть различной, и это совершенно не сказывается на качестве товара и на сроке его использования. К тому же после отделки он не утрачивает со временем привлекательный внешний облик.

Когда речь заходит о правильной эксплуатации рассматриваемого материала после отделки в условиях повышенной влажности, довольно важно проявить заботу и дополнительно защитить его с обеих сторон.

Преимущества

Для вагонки после окрашивания становятся характерными ряд особенностей, которые следует учитывать до ее покупки либо до окрашивания, если последнее осуществляется самостоятельно. Говоря об особенностях данного отделочного материала, нужно сказать, что это отличный вариант для отделки фасада и работ по облицовке во внутренней части помещений: полов, потолков, можно отделать также стены, балконы, беседки или, например, лоджию.

Вагонка является долговечным материалом, который помогает в распределении влажности в помещении – оно осуществляется более равномерно. Также при помощи вагонки неплохо теплоизолируют помещение. Помимо этого, материал будет препятствием для конденсата – последний будет меньше образовываться и задерживаться ненадолго. Вагонка – отличный звукоизолятор с привлекательным внешним видом и характеристикой чистого в экологическом плане продукта.

Стоит отметить, что натуральность и экологичность товара делают его всё более актуальным и востребованным среди потребителей. В целом, сам материал имеет довольно много положительных характеристик. Поэтому при выборе данного отделочного материала нужно позаботиться о том, чтобы дерево как можно дольше сохраняло их. Как раз с помощью краски это и можно осуществить.

Окрашивание осуществляют в несколько подходов. После нанесения первого слоя желательно оставить поверхность до полного высыхания примерно на 48 часов. У разных красок разные показатели времени для высыхания, и это стоит учитывать. Наносить слои более равномерно и без единого потёка можно, используя направление вдоль по вертикали начиная с верхней части.

Разновидности краски

Современные фирмы-изготовители предлагают материалы для отделки, сырьём для которых послужили самые разные породы дерева. Исходный материал может быть представлен дорогими породами либо породами с доступной широкому кругу покупателей стоимостью. К последнему варианту можно отнести, например, древесину сосны.

Первый вариант подвергать окрашиванию, как правило, не советуют. И многие следуют такому совету, поскольку не видят необходимости поступать иначе. Что касается сырья с доступной стоимостью, то вагонку из него обычно наоборот, окрашивают, для чего используют краску или морилку. Причём разницы между ними практически никакой, поэтому потребитель может сам выбрать средство окрашивания в соответствии со своими желаниями, потребностями и финансовыми возможностями. То есть такое решение каждый может принять самостоятельно.

Один из вариантов покрытия – специальный лак. Следует заметить, что выбор покрытия прежде всего должен зависеть от того, какой результат желает видеть владелец по окончанию работ. Кроме лака, популярным вариантом является краска. Нередко возникают вопросы о выборе расцветки. Распространенным среди потребителя является колер белого цвета. Это связано с универсальностью такой расцветки, поскольку она может вписаться в окружающий интерьер с любым стилевым решением. Также белый цвет может быть использован не только в жилом помещении, его также применяют для отделки торговых или технических помещений.

Специалисты советуют перед окрашиванием поверхности учесть свойство древесины с течением времени поглощать воду и изменять под её воздействием расцветку. Это необходимо для того, чтобы должным образом обработать и защитить материал, иначе условия могут повлиять на его эстетичность и срок эксплуатации.

Рассмотрим варианты покрытия более подробно. Это важно, поскольку каждый из них позволяет добиться разного эффекта.

Для начала рассмотрим наиболее популярный на рынке вариант – морилку. С её помощью окрашивают древесину. Этот вид ЛКМ популярен, поскольку содержит ряд компонентов, которые могут на довольно большую глубину проникнуть внутрь материала. При этом расцветка в итоге сильно не изменяется, то есть если есть желание сохранить естественный рисунок, морилка – идеальный вариант. Только степень изменения цветовой гаммы будет зависеть от того, какой породой представлен материал.

Также часто при выборе интерьера в современном стиле в качестве покрытия для вагонки используется лак. Как и предыдущий рассмотренный вариант, лак минимально изменяет природный узор на дереве, даже делает его более заметным. Однако лак одинаково изменяет разные породы дерева, в отличие от морилки. То есть подходит он для любых пород. При этом ассортимент лаков на рынке также довольно широк. Существуют лаки разных расцветок, с разной плотностью, с эффектами глянца или матовой поверхности. Благодаря такому многообразию потребителем может быть выбрано подходящее именно ему средство.

Ещё один из вариантов покрытия представлен специальной краской для древесины. Но это средство является более радикальным в плане сохранения естественных узоров на отделочном материале. Выбор краски, её состава и расцветки – полностью забота покупателя. Ранее уже упоминалось о том, что универсальным вариантом окраса может стать выбор бежевой или белой краски.

Такие оттенки действительно универсальны, поскольку их можно использовать и внутри, и снаружи, и даже в разных постройках – не только в доме, но и на даче, в беседках, летних кухнях и так далее. Однако такие цвета не устроят любителей креативных, оригинальных и нестандартных решений. Для таких клиентов на рынке имеется множество товаров самых ярких и неожиданных тонов и сочетаний. Важно лишь, чтобы сохранялась гармония в интерьере, общая линия в стилевом решении и дизайне. Всё это каждый выбирает для себя самостоятельно. Благодаря творческому подходу можно украсить гостиную в своем частном доме или создать яркий стильный ретро-интерьер в кухне за счёт использования тёмной вагонки.

Краска может быть разной в зависимости от марок и принадлежности к тому или иному типу. Рассмотрим некоторые характеристики разных видов для того, чтобы вам было проще сделать выбор:

Масляные краски. За счёт своего состава смесь после нанесения должно хорошо впитаться в вагонку, увеличив при этом её устойчивость к влаге. Наиболее популярен этот вариант для желающих окрасить вагонку на фасаде снаружи. Что касается устойчивости к солнечному свету, то стоит отметить, что чем светлее краска, тем дольше она не будет выцветать. А вот при выборе ярких или тёмных тонов на длительное сохранение такой расцветки лучше не надеяться.
Акрилатные краски, имеющие длительный срок эксплуатации. Часто применяются при отделке и внутренних и внешних частей помещения. Особенность краски состоит в образовании после нанесения паронепроницаемой плёнки. Здесь хотелось бы выделить аквалак – этот вариант желательно не применять при внешней отделке.
Применение воска или масел. Такой вариант позволяет сохранить природный рисунок древесины. Также под слоем этого вида древесина дышит. Но выбирая воск или масло, придётся помнить о том, что придётся периодически наносить новые слои.

Останавливать свой выбор на том или ином варианте потребитель должен самостоятельно, поскольку потребности и предпочтения у каждого индивидуальны.

Как выбрать цвет?

Не только материал важен при отделке, нужно уделить должное внимание и правильной расцветке. Это связано с тем, что каждый закладывает в интерьер свои идеи и каждый сам определяется с общей линией стиля в нём. Главное – гармония и сочетание цветов, которые будут радовать глаз, создавать хорошую атмосферу и настраивать только на положительный лад. Также нужно учитывать особенности и назначение отделываемых помещений.

Еще больше инфомрации о вагонке и ее разновидностях вы можете узнать из следующего видео.

Что означает «облицовка» масляной живописи и когда это необходимо?

Среди множества интересных запросов, которые мы получаем от клиентов, есть один, который вызывает большое любопытство; что означает «облицовка картины»?

Когда реставраторы обсуждают облицовку картины, они ссылаются на добавление второго холста к ослабленному оригиналу, чтобы обеспечить усиление и стабильность произведению искусства.

Практика облицовки была очень распространена в прошлом и также была широко известна как «повторная облицовка».Современные консерваторы теперь используют другой подход и вмешиваются, подкладывая их только тогда, когда это совершенно необходимо.

Когда структурная целостность произведения искусства нарушена, наиболее подходящим способом действий может быть подкладка картины.

Самая распространенная причина появления подкладки — разрывы и порча исходного полотна.

Слезы и повреждения

Если произведение искусства сильно порвано или сделана большая дыра, реставраторы оценят наиболее подходящий метод бесшовного ремонта.При небольших надрывах будет достаточно ремонта резьба по резьбе, который обеспечит полную стабилизацию. В других случаях, когда разрыв или повреждение покрывают большую часть картины, подкладка может быть наиболее подходящим вариантом. Это полностью восстановит структурную стабильность, которой не хватало живописи, за счет всесторонней поддержки.

На фотографиях ниже на картине есть большой разрыв, который ранее был плохо отремонтирован, а сзади на нем были большие пятна. У него нет необходимой поддержки и структуры, необходимой для произведения искусства такого размера.

Ухудшение холста

Многие произведения искусства определенного возраста в течение своей жизни пострадают от некоторого ухудшения исходного холста. Это может быть вызвано случайным повреждением, неправильным обращением или эффектами старения холста и использованных материалов.

Это повреждение может проявиться в виде истертого холста, на котором картина потеряла необходимые поля, чтобы ее можно было правильно растянуть на подрамниках.Если это будет продолжаться, существует риск того, что части картины начнут теряться, поскольку холст истирается, а слой краски поднимается. Ключевые детали по краям полей, такие как подпись художника и дата, наиболее восприимчивы. Иногда поля холста могут быть в основном неповрежденными, за исключением нескольких областей, где недостающий материал выступает в картине.

Подкладка может гарантировать, что картина будет усилена и «сохранена» в ее текущем состоянии. Это предотвратит дальнейшие потери и гарантирует, что картину можно будет должным образом растянуть и, следовательно, снова стабилизировать.

Замена неподходящего материала ls

Время от времени мы получаем в студию картины, где ошибочные намерения и любительская реставрация испортили произведение искусства. Предыдущий некачественный ремонт разрывов, когда холст не был должным образом сплющен и повторно выровнен, а вместо этого был поспешно залатан и закрашен, может привести к неровности и вздутию поверхности. В таких случаях, как этот для больших разрывов, возможно, что облицовка была бы предпочтительным вариантом для консерваторов, если бы они реставрировали картину изначально.

Аналогичным образом, мы также были свидетелями картин, которые были «выровнены» каким-то образом на несоответствующей основе и поэтому нуждались в удалении и надлежащем восстановлении.

Одна картина, которую мы недавно отреставрировали, является прекрасным примером того, почему возникла необходимость в облицовке.

Картина г-на Стоддарта имела испорченные поля, участки пропавшего холста, разрывы и дыры, и ранее была любительски «выложена» на простыню (на изображении выше).

После снятия картины с простыни стало очевидно, что это довольно хрупкая картина, требующая большей структурной устойчивости.Через подкладку картина была усилена и защищена от дальнейшего повреждения. Области, где раньше отсутствовал холст, теперь можно было заполнить и отретушировать, чтобы они соответствовали остальной части картины. Вы можете прочитать наш подробный пример этой реставрации здесь.

В целом, облицовка в этом случае была необходима, учитывая состояние картины. Это был лучший способ обеспечить устойчивость картины и сохранить ее для будущего.

Важно оценивать каждую картину, которую мы получаем в студии, независимо, принимая во внимание ключевые факторы, такие как возраст картины, история и состояние, чтобы определить, требуется ли подкладка.

Как и в случае любой реставрации, после продуманного процесса для каждой картины подбираются рекомендуемые процедуры. Мы всегда будем делать только то, что необходимо для того, чтобы ваши работы оставались долгими и приносили удовольствие.

Если у вас есть картина, которую вы бы хотели, чтобы наша команда посмотрела, свяжитесь с нами для получения наших рекомендаций и советов без каких-либо обязательств.

картин на холсте: подкладка и альтернативы — Tate Papers

Структурная обработка испорченных масляных картин на холсте — главная забота реставраторов картин. В прошлом повсеместной практикой было прикрепление второго полотна для усиления ослабленного оригинала. Это называлось повторной подкладкой, а позже стало известно как подкладка. Но в последние годы ценность футеровки ставится под сомнение, и ее недостатки задокументированы.Произошло серьезное изменение взглядов, подкрепленное современным подходом к консервации, в котором больший упор делается на сохранение исходного состояния холста и нанесенной пленки краски. Такое отношение частично проистекает из более академического образования, которое сейчас получают консерваторы. Это в значительной степени заменило обучение учеников, которое, как правило, усиливало сильные стороны существующей практики. Теперь используется менее интервенционистский подход. Но этот подход очень зависит от точности и актуальности инженерных моделей, полученных в результате недавних научных исследований.Применение этих знаний в природоохранной практике создает постоянный диалог о целях, эстетике и этике сохранения.

Сравнительная конференция по футеровке 1974 г.

В 2004 г. UKIC провела встречу на тему «Альтернативы футеровкам». Встреча совпала с запоздалой публикацией часто упоминаемых статей с Гринвичской конференции по сравнительному облицовке 1974 года. Эти два события дали возможность подвести итоги изменений, произошедших за последние тридцать лет в практике консервации структурной консервации холстов.Эта статья представляет собой обзор предмета и проиллюстрирована некоторыми примерами решений структурных проблем, которые использовались регулярно.

Гринвичская конференция была очень значительным событием, поскольку это была первая возможность обсудить эту тему. Он собрал группу специалистов со всего мира, которые очень разные взгляды на то, что требуется от облицовки. Мнения по поводу решений были слабыми, каждый описывал свою практику, но, по крайней мере, был определен полный спектр проблем.Оглядываясь назад, его главная ценность заключалась в выявлении неадекватности нашего понимания.

После конференции, поскольку не было договоренности о том, что является хорошей подкладкой, координатор конференции У. Персиваль Прескотт призвал к мораторию на подкладку, чтобы дать консерваторам время оценить ситуацию. Это было не то, что я хотел услышать, и мне потребовалось некоторое время, чтобы понять его ценность. Мы определили чрезвычайно важную проблему сохранения, которую необходимо было решить. Моей первой реакцией было желание узнать больше и поэкспериментировать со всеми представленными вариантами.Но в музеях, как утверждается, мы можем отложить выкладку, потому что мы знаем, что картины будут храниться в приемлемых условиях и оставаться доступными для повторной экспертизы, что позволяет нам пересмотреть наше отношение, если оно продолжает вызывать проблемы. Это не совсем так, но в музее аргумент в пользу проведения облицовки имеет более высокий порог.

Футеровка рассматривалась как решение, но критерии облицовки так и не были учтены должным образом. В Гринвиче было много путаницы между необходимостью обеспечить звуковую поддержку и необходимостью повторно прикрепить пленку краски к исходному холсту.Что такое звуковая поддержка? Тот, который справляется с обращением и транспортировкой, напряжениями от влажности и перепадов температуры, химически стабилен и визуально приемлем. Маруфляж — это надежная опора, но это крайнее решение. А как насчет более тонких решений? Было ясно, что нам нужно знать гораздо больше о картине и условиях, в которых мы собираемся ее выставить.

Никто не отвечал на самые фундаментальные вопросы. Что происходит в структуре холста? Какие силы существуют в слоях картины на холсте? Какова их величина? Где они действуют? Каковы их последствия? Мы знали, что когда деревянная панель ограничена, возникают огромные силы, которые могут расколоть ее от края до края.Мы знали, что когда клей для кроличьей кожи высыхает, он может оторвать слой стекла изнутри стакана. Мы знали, что предварительная растяжка может привести к расколу холста. Мы знали, что в сухих условиях картины становятся очень хрупкими, и краска может отслаиваться. Мы знали, что во влажных условиях холсты могут сжиматься, иногда резко теряя участки краски по краям — пресловутые усадочные материалы. Мы знали, что с помощью тепла и давления мы можем исказить, казалось бы, твердую краску, отлить ее в нашу пользу или не контролировать нанесение во вред всем.

Следует ли на линию

Рис.1

Томас Гейнсборо
Старая лошадь ок. 1755 г. деталь
(фотография с граблями света)
холст, масло, Тейт.
Это пример картины, поврежденной во время приклеивания.
Текстура холста усиливается на поверхности краски, и мазки кисти утратили четкость.
© Tate

Изучив множество примеров облицованных клеем картин и записи об их консервации, стало ясно, что результаты облицовки клеем, особенно в Соединенном Королевстве, были катастрофическими (рис. 1). Импасто был раздавлен, текстура холста вновь усилилась краской, а бесценные свидетельства мазков кисти художника были навсегда утеряны (рис.2). В отличие от этого, неудачи современной практики облицовки относительно просты. Но, конечно же, мы все несем личную ответственность за последствия применяемых накладок.

Рис.2

WR Sickert
Типперэри 1914
Холст, масло (фрагмент), Тейт
На картине без подкладки мы можем оценить спонтанность мазков художника, характер краски и качества натянутого холста
© Поместье Уолтера Р.Сикерт

Ответственность — ключевой вопрос. В прошлом облицовку выполняли лайнеры (или ретейнеры), которые часто нанимали реставраторы, которые, в свою очередь, несли ответственность перед хранителем музея или владельцем картины. Была ли постоянная нечувствительность к повреждению подкладки вызванной этой вытянутой ответственностью? Или просто считалось, что повреждение приемлемо как неизбежный побочный эффект необходимости уберечь полотно от развала? Когда я увидел больше старых клеевых покрытий, стало ясно, что лайнеры девятнадцатого века, такие как Morrill, продолжали наносить один и тот же ущерб снова и снова, и что этот ущерб был принят музеями, которые были готовы отправить больше картин для облицовки.

Интересно, что наши недавние исследования техник некоторых художников девятнадцатого века также показали, что такие художники, как Уильям Холман Хант, Форд Мэдокс Браун, сэр Джон Эверетт Милле и Джеймс Макнил Уистлер, облицовывали свои холсты очень рано или даже во время рисования. процесс. У них не было проблем с выравниванием и повторным ткачеством, и мы подозреваем, что в некоторых случаях они были счастливы, что их холсты приобрели характеристики облицованных старых мастеров, которые они видели в музеях.

В прошлом наше отношение к физическим и структурным угрозам живописи больше зависело от крайностей и ограничений нашего собственного воображения. Мы можем представить, что наше лечение будет длиться бесконечно и поможет справиться с целым рядом непредсказуемых проблем. В этом случае мы, вероятно, зайдем слишком далеко в своем вмешательстве. В качестве альтернативы, мы можем вообразить, что не должны загрязнять нашу картину ненужным материалом и, таким образом, не предотвратить ее ухудшение. Главное — иметь точную модель будущего использования картины и последствий вмешательства.

Понимание проблемы

Со времен Гринвича мы значительно продвинулись в понимании того, как создается картина на холсте и как она реагирует на окружающую среду и наши действия. Пол Экройд подготовил превосходный обзор изменений в практике облицовки. В частности, Мекленбург, Хедли и Михальски провели тщательные измерения влагоотдачи лакокрасочных материалов.

Консерваторы начали понимать, что не только холст и проклейка, но и масляная краска могут очень сильно, хотя и медленно, реагировать на влагу, и что содержание влаги влияет на механические свойства краски, делая ее более восприимчивой к воздействию тепла. и давление.Были изучены методы увлажнения. Мы могли смягчить некоторые краски, но обычно не свинцовые белила. Накладки из клеевой пасты и другие покрытия, связанные с нагревом и влажностью, используют эту реакцию на влагу, тогда как накладки с использованием воска и синтетических материалов были изобретены совсем недавно, чтобы этого избежать. Но клеевые накладки более эффективны для фактического выравнивания выступающих трещин, а не просто для их плотного удержания в плоскости. Реакция масляной краски на влагу также объясняет, почему в прошлом клеевые лайнеры наносили так много вреда.При достаточном нагревании и давлении мы могли придавать краске всевозможные интересные формы.

Мекленбург произвел революцию в нашем взгляде на холст как на опору, показав, что клеевой слой в новой картине несет большую часть нагрузки (рис. 3). Слои грунта и краски также несли значительную часть нагрузки, и отношения между слоями менялись с изменением влажности окружающей среды. По мере того, как картина стареет и треснет, силы в плоскости картины прерываются и создают знакомые выступающие трещины и чашевидную краску.Теперь мы могли начать понимать, почему облицовка из клеевой пасты эффективна для сдерживания выступающих трещин, в то время как другие методы — нет. Стойкость клеевых лайнеров девятнадцатого века, по крайней мере, казалась рациональной. Можем ли мы извлечь уроки из их успеха в сглаживании чашечек и при этом избежать нежелательных последствий, присущих их подходу?

Рис.3

На диаграмме показано, как все картины на натянутом холсте портятся сначала из-за охрупчивания и растрескивания, а затем из-за длительного расслабления под натяжением. Большая часть напряжения переносится краской и землей, а не холстом, но там, где краска трескается, все напряжение воспринимается холстом. Перераспределение сил заставляет островки краски складываться и отделяться от холста.
© Tate

Благодаря Хедли, термоусадочные машины больше не являются загадкой.Консерваторы понимают поведение и эффект слоя клея, расположенного как отдельный слой поверх холста, потому что он был нанесен холодным шпателем в густом гелеобразном растворе колористом, таким как Роберсон. При относительной влажности выше 75–80% льняной холст имеет тенденцию к усадке, и животный клей теряет свою прочность. Плотно сотканное ольстерское белье оказалось не таким прочным и надежным, как мы думали ранее. Мы с новым уважением посмотрели на непрочные бельгийские полотна открытого переплетения, которыми пользовались многие французские живописцы двадцатого века.

Совсем недавно работа Янга и его коллег продолжала развивать наше понимание, более детально описывая внутренние и внешние силы, создавая компьютерные модели поведения картины и холста и начиная измерять эффекты конкретных консервативных обработок. Должны ли мы делать подкладку на более жесткие ткани, подходящие к клею для переноски грузов? Мы по-прежнему используем ту же спецификацию полиэфирной парусины, которую Хедли обнаружил на выставке яхт в Earl’s Court в 1981 году.

Осознание того, что подкладочный холст — лишь один из нескольких важных компонентов, удерживающих картину холста, изменило нашу систему взглядов.Отделение процесса консолидации от процесса подкладки было решающим изменением в мышлении. Если каждый процесс должен быть обоснован отдельно и подкладочное полотно не является уникальным конструктивным элементом, аргументы в пользу проведения облицовки редки. Это был наш опыт. Было возможно исследовать эффекты обработки влаги, клеев и профилактических обработок отдельно от облицовки. В самом деле, мы смогли показать, что можем создать почти все недостатки подкладки: акцент на плетении, чрезмерное уплощение, имитацию маруфляжа, сплющенный импасто и рваный слой, не прикрепляя второй холст.

Полосовая подкладка

Учитывая, что в прошлом мы очень мало понимали сложности картин на натянутом холсте, и даже сейчас мы понимаем не все, большинство консерваторов придерживались практики как можно меньше вмешиваться. Но когда холсту около ста лет и он начинает показывать знакомые признаки износа, нам нужно вмешаться.

Часто прихватки повреждаются сильнее, чем основная часть холста, из-за воздействия ржавых прихваток и смолистого дерева.Мы редко снимаем холст с подрамника без крайней необходимости. Когда мы это делаем, мы рискуем повредить закрепляемые кромки, которые могут быть недостаточно прочными, чтобы позволить повторное растяжение. Именно тогда мы прибегаем к обшивке полосой, наложением полосы холста для усиления исходных краев (рис.4).

Рис.4

Загрунтованный 150-летний холст, который никогда не был написан, демонстрирует все основные характеристики износа готовой картины на натянутом холсте.
© Tate

Стрип-подкладка часто выполняется полиэфирным полотном и клеем BEVA (сополимер этиленвинилацетата). Это доказало свою эффективность на протяжении многих лет. Полиэстер тонкий, стабильный и несущий, а BEVA гибкий и обеспечивает хорошую адгезию.Он запечатан при температуре 65 градусов по Цельсию. Всегда возникает вопрос, насколько далеко продвинуть подкладку полосы в плоскость изображения. Это должно быть достаточно далеко, чтобы груз нести через слабые края. Плоскостная деформация на краю подкладки из полосы — гораздо меньшая проблема для тонкого полиэстера и гибкого этиленвинилацетата.

Полосовая облицовка в значительной степени заменила облицовку, поскольку она начинает решать многие проблемы, которые когда-то помещали картину в категорию облицовки.

Слезы

Слезы часто называют причиной облицовки, и действительно, большие разрывы, эквивалентные половине размера картины или более, нуждаются в дополнительной поддержке.Но большинство мелких или средних разрывов часто можно устранить на месте, и не обязательно использовать подкладку. Холст обычно не снимают с подрамника. Разорванный участок обрабатывают влагой с помощью кисти или тампона, чтобы сжать растянутые нити обратно в плоскость, чтобы они снова встретились. Обычно этого можно добиться в зависимости от разрыва, но если произошло серьезное искажение, может потребоваться обрезка некоторых брезентовых нитей. Области, наиболее устойчивые к лечению, — это деформации на каждом конце разрыва, где наблюдается максимальная концентрация напряжения.Положив холст локально под давлением с помощью утяжелителей, нагретого шпателя и влажной промокательной бумаги, обычно можно добиться приемлемого результата. Затем полотно можно отремонтировать либо с помощью клея, либо с помощью шитья. В некоторых недавних статьях этот процесс подробно описан и сделан полезный анализ передовой практики. Существенным моментом является то, что устранение разрыва ограничивается плоскостью и уровнем холста и непосредственной областью разрыва, и что он обеспечивает жесткое структурное соединение с выровненными нитями.Далее утраченная краска заполняется и ретушируется. Часто теряется очень мало краски, и наиболее обширная часть вмешательства при ретушировании заключается в замаскировке более обширных трещин, образовавшихся вокруг разрыва.

Отслаивающаяся краска

Когда-то считалось, что подкладка холста является эффективным средством для закрепления отслаивающейся краски. Большая часть потери или отслаивания краски вызвана плохой адгезией между землей и холстом. Иногда из-за плохой техники художника между пленками краски может происходить отслаивание.Как и в случае с другими аспектами плохой техники, это самый сложный тип, но, к счастью, относительно редкий.

Тем не менее, обычная проблема заключается в необходимости повторно прикрепить оригинальную тощую свинцово-масляную землю к холсту заданного размера. Поскольку размеры и масса каждого поднимающегося и потенциально отслаивающегося куска краски / грунта малы, закон Ньютона говорит нам, что силы, необходимые для их повторного прикрепления, очень малы. В самом деле, я видел небольшие приподнятые края краски, которые ускользнули от внимания консерватора, которые годами оставались очень стабильными, несмотря на постоянное обращение и демонстрацию.Требования к клею очень малы, и, как мы знаем, даже воска / смолы достаточно, чтобы удержать изолированную область краски. Поэтому неудивительно, что для уплотнения и облицовки было предложено множество клеев, и неудивительно, что нет единого мнения о лучшем из них.

Пожалуй, лучший клей — самый стойкий. В консервационных процедурах мы выступаем за обратимость, но действительно обратимый клей или закрепитель по определению невозможен.

Наша модель картины на холсте говорит нам, что натяжение холста вполне может передаваться в основном по размеру и грунту, в зависимости от влажности, за исключением неоднородностей (трещин), где нагрузка полностью переносится холстом.Это механизм, который приводит к короблению и отслаиванию краски / грунта, и недавние исследования Канадского института охраны природы показывают, что высыхание слоев краски также может способствовать образованию коробок. Чтобы противодействовать короблению, потребуется клей с модулем упругости, по крайней мере, таким же, как у тощей земли. Такой структурный клей нельзя будет удалить. Нам нужно решить, хотим ли мы просто повторно прикрепить холст или будем более амбициозными и обратить вспять некоторые эффекты растрескивания.Последний подход все еще требует гораздо большего исследования и, я думаю, является нерешенной проблемой, которую еще предстоит решить, поэтому мы должны довольствоваться повторной привязкой.

Если мы примем эту ограниченную цель, я думаю, нам не следует слишком беспокоиться о природе клея, который мы выбираем — в конце концов, он должен образовывать связь с высохшим маслом, пигментом, холстом и клеем для кожи кролика, очень разными материалами. Это разнообразие поверхностной энергии — одна из причин, по которой оригинальная краска не удалось. Укрепляющий клей должен обладать широкими свойствами.Вот почему различные комментаторы оправдывают совершенно разные клеи — от рыбного клея до синтетических эмульсий и восков.

Предотвращение

Большая часть музейной коллекции современного искусства должна быть в хорошем состоянии, но мы можем быть уверены, что она ухудшится так же, как существующие работы в исторической коллекции. Во многих случаях художники все еще используют натянутый холст для рисования, а масляная грунтовка совсем недавно была заменена акрилом.Есть различия в степени, но структуры остаются похожими. Однако мы можем предсказать, что, когда некоторые трудные работы в конечном итоге потребуют обработки, у будущих реставраторов возникнут серьезные или непреодолимые проблемы. Поэтому мы должны принять меры сейчас, чтобы предотвратить или замедлить ухудшение состояния.

Большинство музеев уделяют большое внимание профилактическим мерам, снижая риски при обращении, транспортировке, демонстрации и хранении. Это было основой подхода Тейт. Вводя процедуры физической защиты произведений искусства и ограничивая прямой доступ к произведениям искусства, мы можем избежать многих случайных повреждений.Улучшая условия окружающей среды в галерее и качество воздуха, мы можем уменьшить физические и химические изменения.

Политика фрейминга оказалась чрезвычайно эффективной за последние 30 лет. Применение щитов, усиление рам для обеспечения жесткости и применение по возможности стекла с низким коэффициентом отражения обеспечивает эффективную механическую защиту и обеспечивает микроклимат вокруг каждой работы, который намного стабильнее, чем лучшая система кондиционирования воздуха. Широкое использование переноски / транспортировочных рам, обернутых полиэтиленом, для погрузочно-разгрузочных работ, хранения и перевозки грузовиков также является опорой.Такие процедуры необходимы, особенно когда наша коллекция используется так интенсивно.

Мы также уделяем первоочередное внимание изучению и обработке вновь приобретенных произведений искусства, переводя их в состояние, которое предотвращает некоторые из эффектов ухудшения, которые мы прогнозируем. Изучив коллекцию, мы выявили уже находящиеся в коллекции работы, требующие обработки. В прошлом многие из них были главными кандидатами на подкладку, но теперь мы ищем альтернативы.

Двойные холсты (на свободной подкладке)

В девятнадцатом веке несколько лондонских колористов продавали двойные холсты, например W.Браун Холборна, а затем Роберсонс, Винзор и Ньютон. Двойные холсты считались превосходным продуктом и покупались крупными художниками. Многие более поздние картины J.M.W. Тернера писали на двойных холстах Брауна и других известных художников, таких как В.П. Фрит, сэр Эдвин Ландсир, Дж. Э. Милле и У. Холман Хант также использовали двойные полотна.

Эти двойные холсты обычно состоят из плотно сплетенного тяжелого льняного холста Ольстера, размазанного клеем из кроличьей кожи и загрунтованного тощей масляной почвой.Земля обычно окрашивается в тускло-белый цвет с помощью смеси свинцового белила и мела, наносимой кистью как минимум в два слоя. Он наносится равномерно и гладко, как и следовало ожидать от коммерческого продукта. Таким образом были предварительно загрунтованы большие куски натянутого полотна как для одинарных, так и для двойных систем.

Когда земля высохнет, первый холст натягивается на большой расширяемый деревянный подрамник, при этом земля обращена к подрамнику. Обычно используются железные гвозди с цинковым покрытием.Это стало вспомогательным полотном. Второе полотно натягивается на том же подрамнике, на этот раз обычным образом землей вперед, опять же с помощью кнопок. Это стало основным холстом для рисования. Намерение состояло в том, чтобы создать сэндвич-структуру из земли, холста по размеру, холста и земли. Между двумя полотнами нет клея, которые просто скрепляются процессом растяжения.

Вариантом этого метода было использование грунтованного холста позади основного холста, а не грунтованного.Это было дешевле и, несомненно, не считалось хорошим.

Исследование грунтованных двойных холстов в конце двадцатого века, когда им было около 150 лет, показало, что вспомогательные холсты имеют трещины с почти идентичным узором с первичным окрашенным холстом (рис. 4). Они сильно потрескались, образуя целую сеть в основном случайных трещин, которые затем открылись и позволили краске стекать. Основным вкладом в это были влагоотдача плотно сплетенного полотна и толщина земли.

Рис.5

Когда эти опоры были демонтированы, снятие первичного полотна показало, что обратная сторона была очищена от пыли и выглядела относительно хорошо сохранившейся.Точно так же хорошо сохранилось вспомогательное полотно. Таким образом, это была эффективная система защиты холста от воздействия загрязнения, как твердых частиц, так и кислого газа, которым в рассматриваемый период был главным образом диоксид серы.

Однако эта система двойного брезента (иногда называемая оригинальной свободной подкладкой) не предотвращала растрескивание и коробление грунта и краски, а также не предотвращала растягивание углов и потерю напряжения. Многие из этих картин были перекрашены в 1960-х годах, обычно в попытке сгладить тревожные купели и неровности.Действительно, вспомогательные полотна были очень полезными объектами, на которых можно было практиковать выравнивание чашечек.

Ценный опыт ста пятидесятилетней выдержки, выявленный этими полотнами, побудил консерваторов в Тейт использовать современные свободные подкладки на недавно написанных произведениях в качестве профилактической меры, а также на старых картинах, которые мы не хотели выравнивать. . Барьерный эффект оригинальных двойных полотен против грязи и загрязнения был очевиден, но их неспособность предотвратить эффекты релаксации полотна также была очевидна.Вместо того, чтобы использовать льняной холст для современной свободной подкладки, мы решили использовать парусину из полиэстера. Этот материал представляет собой тонкую, ровную полиэфирную пряжу, которая была плотно сплетена с последующей термообработкой для усадки полотна и фиксации ткани на месте. При использовании в качестве паруса он не пропускает ветер и, следовательно, может значительно снизить перенос воздуха к брезентовому покрытию, не допуская загрязнения твердых частиц и большинства газов. Предполагается, что материал не будет расслабляться или сползать в такой же степени, как холст, и удерживает подрамник в плоскости.У меня есть холст из полиэстера, который я натянул двадцать пять лет назад, и он все еще очень плотный. Он должен обеспечить отличную поддержку.

Когда окрашенный холст натягивается поверх полиэфирной подкладки, его вес поддерживается полиэстером, и нет необходимости в таком сильном натяжении. Он будет выглядеть и ощущаться плотно, даже если приложено небольшое усилие. Это очень важный эффект, который предотвращает или, по крайней мере, уменьшает длительное расслабление, которое в противном случае произошло бы с сильно натянутым льняным полотном, даже если оно может не проявляться в течение пятидесяти лет.

Недостатком полиэфирной свободной подкладки является то, что обратная сторона холста становится невидимой, а полиэстер даже можно принять за оригинал. Если позднее потребуется провести дополнительную работу с картиной, возможно, придется удалить отслоившуюся подкладку. Преимущество состоит в том, что исходные носилки могут быть сохранены и сохранены с помощью этой системы, а общий вес увеличивается лишь на очень незначительную величину.

Жесткая опора

Когда носилки не соответствуют требованиям, как это бывает во многих крупных современных сооружениях, и их необходимо заменить, хранитель музея может разработать совершенно новую опорную систему, обеспечивающую жесткость и защиту сзади.В музее лишний вес — не проблема и даже может быть преимуществом. Но замена опоры на более жесткую конструкцию — серьезное эстетическое вмешательство, изменяющее характер натянутого полотна. Не все согласны с таким изменением, хотя я бы сказал, что оно действительно при условии, что оно не заметно спереди, когда картина выставлена.

Жесткая опора может быть изготовлена из алюминиевой сотовой панели того типа, который используется в авиастроении. Обычно они имеют толщину 25 или 50 мм, очень легкие и жесткие.Выдавив небольшой кусочек сот по краям, можно вставить фигурный кусок мягкой древесины по всему периметру. Это обеспечивает край, на который можно закрепить кнопки или скобы. Затем можно натянуть холст на панель и прикрепить его, как на подрамнике. Подобно свободной подкладке, панель обеспечивает поддержку и позволяет использовать гораздо меньшее натяжение. К передней части панели обычно прикрепляется лист бумаги, чтобы изолировать ее от задней части холста, а также для обеспечения трения. Полностью непроницаемая для влаги панель обеспечивает стабильные условия между ней и полотном.Будучи жестким, он обеспечивает стабильное натяжение и защиту от ударов реверса. Физически это идеальная опора, и ее легко исправить.

Размеры отдельных панелей ограничены, но их можно соединять неограниченное количество раз, чтобы получить панели большего размера. Очень большие панели тяжелые, и их трудно поднять, если не встроены ручки. Панель не может быть отключена, но я думаю, что это довольно незначительное ограничение, поскольку можно адекватно растянуть холст, не снимая ключ.Если полотно недостаточно растянуто, его следует растянуть заново. Затем его можно оставить в покое. В будущем, если произойдет расслабление полотна, его также можно будет повторно растянуть, но расслабление будет сведено к минимуму за счет исходного низкого натяжения и отсутствия повторного выключения. Однако панель действительно меняет внешний вид картины на холсте с обратной стороны и коренным образом меняет ее характер.

Слепые подрамники

Слепые подрамники с панелями, вставленными между элементами, имеют более длительную историю, чем двойные полотна.Некоторые из этих объектов красиво сконструированы и сочетают в себе преимущества подрамника и панели. Но они, по-видимому, не предотвращают растрескивание, а возможное повторное отключение способствует растрескиванию и вытягиванию углов.

Подкладка подрамника

Многие картины требуются для выставки и аренды. Им нужно путешествовать, обращаться с ними и, возможно, подвергаться воздействию различных условий окружающей среды. Техника, разработанная в Tate, называется подкладкой для носилок (ранее известная в некоторой литературе как подкладка на бретелях).Это включает использование полиэфирной парусины для обеспечения поддержки, но в этом случае прикрепление полиэстера к обратной стороне носилок с помощью скоб вдоль обратной стороны внешних элементов и подачу полиэстера под поперечины носилок для создания натянутой конструкции, в которой подкладка соприкасается или почти соприкасается с оригиналом только в одной точке в середине полотна. Такое натяжение подрамника создает очень жесткую структуру, и консерватор должен быть осторожен, чтобы не тянуть слишком сильно и не снимать или не искажать натяжение исходного полотна.

Основная ценность этой техники может быть не сразу очевидна, но когда холст встряхивается, становится ясно. На большинстве старых картин с трещинами есть трещины, соответствующие внутренним краям подрамника, отчасти из-за ударов холста о подрамник. Потеря напряжения из-за релаксации (или ползучести) может играть роль в этом растрескивании, как и гигроскопический эффект подрамника. Но когда картина путешествует, она подвергается многократным вынужденным колебаниям на уровне и частоте, близких к ее резонансу, который находится в диапазоне 10–20 Гц.Предотвращая любое движение в центре картины, собственная частота увеличивается примерно в четыре раза по сравнению с исходной частотой, как правило, без основного входа от транспортного средства. Подкладка подрамника непрерывно накладывается на заднюю часть полотна, и захваченный воздух создает воздушную заслонку, которая поглощает энергию вибрации. Эффект нужно увидеть, чтобы поверить, но он очень впечатляющий.

Рис.6
Подкладка подрамника из полиэфирной парусины укрепляет структуру и предотвращает вибрацию полотна при транспортировке
© Tate

Огромным преимуществом футеровки подрамника является скорость, с которой ее можно наносить (рис.6). По мере практики это можно сделать за пятнадцать минут и удалить за пять, в зависимости от количества скоб. Он полностью обратим и сохраняет все аспекты первоначального растяжения.Мы используем его на многих холстах, чтобы сделать их пригодными для аренды и транспортировки, и обычно он остается на месте в следующий раз, когда картина будет перемещена.

Удаление облицовки

Удаление старой клеевой облицовки сопряжено с определенными рисками и требует очень много времени. Мы делаем это очень редко, не в последнюю очередь потому, что возникает вопрос, чем мы должны его заменить? Если мы посчитаем, что подкладка не была обязательной, то перспектива вернуть картину в состояние без подкладки заманчива, но может быть трудно оценить, в каком хорошем состоянии находится исходный холст.

Для картин, у которых в прошлом были серьезные повреждения облицовки, нам может понравиться идея обратить их вспять. Мы можем снять старую подкладку, но вряд ли сможем отремонтировать сплющенный импасто или подчеркнутое переплетение холста. Если облицовка устойчива, мы должны признать, что она стала частью истории объекта. Если края подкладки начинают выходить из строя, мы можем удалить холст и клей шириной около 25 мм по периметру холста и сделать полосу на линованной картине.

Декисление

Большинство обсуждаемых до сих пор обработок представляют собой физические вмешательства, но мы не должны забывать, что разрушение целлюлозы — это преимущественно химический процесс. По сути, на свету целлюлоза окисляется воздухом, а в темноте гидролизуется водяным паром. В процессе окисления образуются кислотные группы, которые снижают pH холста, создавая идеальные условия для гидролиза. Загрязнение воздуха также создает кислотные условия.Наши ранние попытки уменьшить окисление с помощью антиоксидантов не увенчались успехом, но применение щелочных материалов для увеличения pH было очень успешным, резко снизив скорость гидролиза.

Уже около двадцати лет мы предварительно обезвоживаем холсты и не обнаружили каких-либо непреодолимых недостатков этой процедуры. Несколько исследований были направлены на поиск проблем и нежелательных побочных эффектов, но со временем я все увереннее рекомендую этот процесс другим.В осторожных руках применение раскислителя типа Wei T’O (метоксиметилкарбонат магния в летучем растворителе) оказывается эффективным и безопасным. Этот процесс на порядок снижает скорость износа нового полотна при исключении из света. Это веский аргумент в пользу его применения ко всем новым полотнам.

Старые полотна часто разрушаются и поглощают много диоксида серы и других загрязнителей воздуха. Некоторые волокна, такие как конопля и сизаль, очень быстро портятся и становятся очень кислыми.Обычно измеряют поверхностный pH от 3 до 4. Эти полотна следует хотя бы нейтрализовать, чтобы в дальнейшем не произошло их быстрого гниения. Оставление щелочного резерва ионов магния может дать период передышки, прежде чем процесс снова ускорится.

Мы также начинаем возвращаться к проблеме окисления. В настоящее время мы тестируем корпуса для произведений искусства на бумаге, которые будут герметичными и позволят нам исключить доступ кислорода. Если это удастся, его можно будет распространить на некоторые живописные холсты.

Заключение

Теперь, когда картины редко облицовываются, консерватору трудно получить практический опыт использования различных типов облицовки. Это означает, что нынешнему поколению, возможно, придется принимать решения на основе опубликованных исследований, которые могут не дать достаточно информации, чтобы составить сбалансированный отчет о преимуществах и недостатках. Практические исследования, вероятно, будут включать в себя восприятие и предварительные занятия реставраторов, сообщающих о своей работе.Отдельные научные исследования процессов облицовки могут не учитывать весь характер и диапазон рассматриваемых картин. Важно просмотреть всю литературу и не делать слишком быстрых выводов о том или ином решении, а также сохранить диапазон возможностей для действий.

У консерваторов есть только несколько надежных решений сложных структурных проблем, которые возникают при работе с картинами на холсте. В прошлом мы слишком поздно и жестко реагировали на структурное ухудшение, иногда создавая больше проблем, чем мы решили.За последние тридцать лет мы стали свидетелями революции в нашем понимании и приняли гораздо более продуманные и менее интервенционистские методы.

Улучшенное понимание картин на холсте дало нам новые способы оценки эффективности любого обращения, но это не исключает необходимости принятия этических решений. Чтобы помочь принять решение в конкретном случае, мы можем определить ряд иерархий: степень приемлемого вмешательства, вероятный успех любого лечения и серьезность любых негативных побочных эффектов.Они зависят от использования нашей картины и окружающей среды, в которой она будет находиться.

В целом, мы хотели бы сохранить характер объекта, техники художников и оригинальные технологии, но мы должны убедиться, что нарисованное изображение хорошо представлено и что картину можно выставлять, одалживать и безопасно хранить. . Мы не хотим возвращаться для дальнейшей консолидации, хотя с картинами с подшивкой это часто имеет место.Повышенная уверенность в результатах лечения означает, что мы готовы меньше вмешиваться. Уверенность в поведении и влиянии окружающей среды также имеет решающее значение: например, создание микросреды вокруг картины в застекленной раме оказывается настолько успешным, что даже деревянные панели не отслаиваются.

В шкале времени сохранения изменения в нашем понимании были быстрыми и драматическими. Идеи изменились намного быстрее, чем длится наши индивидуальные процедуры по консервации. Мы перешли от умелой, но бездумной практики к гораздо более глубоким знаниям.

В результате получения этих новых знаний в некоторых областях нам необходимо пересмотреть нашу этику, многие из которых были вытеснены событиями. Теперь доступны более тонкие решения, и мы можем анализировать задействованные силы и реакции. Но наши решения настолько хороши, насколько точны наши прогнозы. В частности, наша способность к химическому вмешательству и вывод о том, что это лучше всего делать, пока холст сохраняет некоторую силу, бросают вызов простому представлению о минимализме.

Благодарности

Я благодарен за поддержку Leverhulme Trust, который финансировал исследования в Тейт по механическим свойствам картин на холсте (1997–2001), а также коллегам, консерваторам и исследователям из Тейт и других организаций, которые на протяжении многих лет занимались этими проблемами. , в частности Мэри Бастин за ее роль в недавней конференции «Альтернативы подкладке ».

Стивен Хакни — глава отдела науки о сохранении в Тейт.

Скачать версию для печати.

Как цитировать

Стивен Хакни, «Картины на холсте: подкладка и альтернативы», в Документы Тейт , № 2, осень 2004 г., https://www.tate.org.uk/research/publications/tate-papers/02/paintings-on-canvas-lining-and-alternatives, по состоянию на 3 июня 2021 г.

Tate Papers (ISSN 1753-9854) — это рецензируемый исследовательский журнал, в котором публикуются статьи о британском и современном международном искусстве, а также о современной музейной практике.

сайтов-GrahamBrownUS-Site

{«clientJsUrl»: «https://web.global-e.com/merchant/clientsdk/750», «apiVersion»: «2.1.4», «clientJsMerchantId»: 750, «clientSettings»: «{\» AllowClientTracking \ «: {\» Значение \ «: \» true \ «}, \» CDNEnabled \ «: {\» Значение \ «: \» true \ «}, \» CheckoutContainerSuffix \ «: {\» Значение \ «: \ «Global-e_International_Checkout \»}, \ «FullClientTracking \»: {\ «Value \»: \ «true \»}, \ «IsMonitoringMerchant \»: {\ «Value \»: \ «true \»}, \ «IsV2Checkout \»: {\ «Значение \»: \ «true \»}, \ «SetGEInCheckoutContainer \»: {\ «Значение \»: \ «true \»}, \ «ShowFreeShippingBanner \»: {\ «Значение \ «: \» true \ «}, \» TabletAsMobile \ «: {\» Value \ «: \» false \ «}, \» AdScaleClientSDKURL \ «: {\» Value \ «: \» https: // storage- пуadscale.com/static/ecom_js/{0}/adscale_purchase.js \ «}, \» AmazonUICulture \ «: {\» Value \ «: \» en-GB \ «}, \» AnalyticsUrl \ «: {\» Значение \ «: \» https: //services.global-e.com/ \ «}, \» CDNUrl \ «: {\» Значение \ «: \» https: //webservices.global-e.com/ \ «}, \» CheckoutCDNURL \ «: {\» Значение \ «: \» https: //webservices.global-e.com/ \ «}, \» EnableReplaceUnsupportedCharactersInCheckout \ «: {\» Значение \ «: \» false \ «}, \» GTM_ID \ «: {\» Значение \ «: \» GTM-PWW94X2 \ «}, \» InternalTrackingEnabled \ «: {\» Значение \ «: \» false \ «}, \» PixelAddress \ «: {\» Значение \ «: \» https: //utils.global-e.com \ «}, \» TrackingV2 \ «: {\» Value \ «: \» true \ «}, \» MerchantIdHashed \ «: {\» Value \ «: \» mZJJ \ «}}», «clientJsDomain» : «https://web.global-e.com», «cookieDomain»: «grahambrown.com», «globaleOperatedCountry»: false, «performFrontendSiteUrlRedirect»: true, «getSiteRedirectUrl»: «https: //www.grahambrown. com / on / demandware.store / Sites-GrahamBrownUS-Site / en_US / Globale-GetSiteRedirectUrl «,» country «:» RU «,» currency «:» USD «,» culture «:» ru «}

В вашем браузере отключена функция Javascript.Пожалуйста, включите его, чтобы вы могли в полной мере использовать возможности этого сайта.
Все обои Graham and Brown просты в обращении и укладке, они закроют незначительные дефекты стены, но для идеальной отделки мы всегда рекомендуем сначала облицевать стену высококачественной подкладочной бумагой, такой как наша бумага для подкладки Wall Doctor.
Поскольку подкладочная бумага обеспечивает такую хорошую отделку, она является идеальным «холстом» для рисования.Незначительные дефекты, которые могут бросаться в глаза после окрашивания матовыми цветами, теряются, что дает гораздо более стабильную и эстетичную отделку.
Подкладочная бумага бывает разных сортов, например, 1000 Grade, и это относится к толщине бумаги (1000 г / квадратный метр). Чем больше число, тем толще бумага. Бумага для подкладки доступна в рулонах по 10, 20 и 40 м, но в Graham & Brown мы делаем это просто, используя подкладочную бумагу хорошей толщины длиной 10 метров.Рулоны обычно шире, чем обычные обои.
Wall Doctor Lining Paper также сделает традиционные обои, наклеенные сверху, полностью съемными, и вдвое сократит время декорирования.
Вам понадобится инструментов:
Для подготовки стен:
Для установки обоев:
Нож Стэнли и или,
Ножницы для обоев — для резки бумаги
Паста для обоев Graham & Brown
Ведро — для замешивания пасты.
Отвес или уровень
Рулетка
Кисть или валик и валик для нанесения пасты
Кисть для обоев или средство для разглаживания — для обеспечения приклеивания бумаги
Ролик для швов — для выравнивания швов
Чистая влажная ткань — для удаления клея с поверхности обоев и сглаживания швов
Как повесить подкладочную бумагу:
Процесс наклеивания подкладочной бумаги выполняется по тем же инструкциям, что и обои.Либо следуйте инструкциям по приклеиванию стены для таких продуктов, как Wall Doctor, либо следуйте инструкциям по использованию традиционной бумаги, используя стол для приклеивания.
Единственное отличие от подвесной подкладочной бумаги заключается в подходе, описанном ниже:
Большинство профессиональных декораторов пересекают стены. Это означает, что подкладочную бумагу повесить горизонтально. Причина в том, что швы не упадут в то же место, что и обои, когда они наклеены на подкладочную бумагу, и, следовательно, дадут лучший эффект.Однако для начинающего декоратора это может оказаться слишком сложной задачей.
Однако все облицовочные бумаги шире обычных обоев. Это означает, что его можно повесить вертикально, как обычные обои, и швы подкладочной бумаги и обоев сверху не будут касаться в одной и той же точке. Так вы получите такую же безупречную отделку.
Верхний наконечник
Всегда проверяйте, чтобы подкладочная бумага полностью высохла, перед нанесением краски или обоев поверх нее.
Вы обнаружите, что при добавлении краски или обойного клея на сухую подкладочную бумагу поверхность может пузыриться. Это не редкость и происходит из-за расширения подкладочной бумаги, она должна вернуться в свое гладкое состояние, как только бумага или краска, нанесенная на нее, в свою очередь, полностью высохнет.
Подкладка картины | Денверский художественный музей
Теперь, когда я уменьшил отвлекающие неровности, вызванные предыдущим клеем для подкладки, я должен перенести рисунок на другую вспомогательную основу для холста.Я надеялся, что не придется переделывать рисунок, но локально заделать разрыв не удалось, так как волокна по краям разрыва были слишком изношенными и слабыми.
Вместо того, чтобы использовать клей / пасту, как тот, который использовался в предыдущей облицовке, я использовал современный термофиксируемый клей, разработанный специально для этой консервационной цели. Зная характеристики клея, такие как, например, его температура плавления, я могу контролировать температуру, используемую в процессе облицовки, чтобы она не была слишком горячей для самой краски.Если температура поднимется слишком высоко (примерно выше 200 ° F), масляная краска может стать податливой (гибкой), и я могу случайно сгладить краску или придать ей текстуру. Вот так!
Сначала я подготавливаю подкладочный холст — обычно льняной или синтетический холст с более тонким переплетением, чем оригинал. Затем я наношу на холст синтетический клей (изолирующий слой), чтобы клей при нагревании не просачивался на обратную сторону.Затем я кладу исходный холст на подкладочный холст и обрисовываю его точную форму, а затем скотчем обрисовываю контур этой формы. См. Изображение выше. Затем я наношу вязкий клей на холст, убедившись, что он абсолютно ровный, и даю ему высохнуть.
Я снова использовал вакуумный горячий стол, но на этот раз для соединения двух холстов. Контролируя как температуру, так и давление, я могу гарантировать надежное соединение двух полотен без каких-либо повреждений.
После того, как картина была выложена, я снова растянул ее на исходный подрамник.Сначала мне пришлось центрировать холсты, так как исходный холст на самом деле меньше размеров подрамника. После того, как картина была отцентрирована, я сначала использовал булавки, чтобы прикрепить холсты к подрамнику, обеспечивая равномерное натяжение.
Затем, когда я был удовлетворен натяжением, штифты заменяли на оригинальные прихватки (в идеале в исходные отверстия для прихваток по краям подрамника). Картина теперь готова к косметической фазе лечения.
Закрашивание обоев (лучшие методы для каждой комнаты)
Закрашивание обоев часто вызывает споры. Некоторые профессионалы в области живописи и декорирования говорят, что закраска обоев никогда не будет выглядеть так хорошо, как если бы вы начали с пустой стены. Однако, если вы хотите быстро обновить устаревшую комнату, вполне понятно, что вы, возможно, не захотите тратить время на удаление старых обоев.
Если вы не торопитесь с процессом, вы сможете закрасить старые обои.Ключ к покраске обоев — это использование правильных инструментов и техник. Как и все D.I.Y. проектов, важна правильная подготовка.
Закрашивание обоев не должно быть сложной задачей, просто следуйте нашему руководству! Читайте дальше, чтобы узнать о лучших техниках и методах покраски обоев.
Начало работы
Инструменты и оборудование, которые вам понадобятся
Если вы закрашиваете обои, большинство инструментов, которые вам нужны, являются стандартными продуктами для покраски и декорирования.Вы сможете найти их не более чем в D.I.Y. магазины. Для этого проекта вам потребуются:
Качественные малярные кисти
Малярный валик
Шовный состав (если ваши обои повреждены или отслаиваются)
Наждачная бумага
Лента
Грунтовка на масляной основе
Краска (вода , сольвентные или масляные краски подойдут)
Тряпки (для защиты вашей мебели)
Когда следует закрашивать обои?
Удаление обоев обычно является болезненным процессом.Потребуется много смазки и терпение, чтобы убедиться, что вы получите все необходимые образцы бумаги и обойного клея. Как правило, если вы можете удалить старые обои, вы должны перед тем, как начать красить стену.
Удаление обоев требует времени, но в результате вы получите гладкий чистый холст. Однако в некоторых случаях обои лучше оставить нетронутыми. Итак, когда нужно закрашивать обои?
Иногда удаление обоев может значительно повредить стену.Особенно это актуально, если обои приклеены к гипсокартону. Вы также можете столкнуться с проблемами, если на стену было наклеено несколько слоев бумаги. Итак, в этих случаях вы можете рассмотреть возможность закрашивания старых обоев вместо их удаления.
Просто имейте в виду, что если вы закрасите обои, их будет сложнее удалить позже. Так что, если вы сомневаетесь, лучше всего проконсультироваться с художником и декоратором перед тем, как начать.
Следующие шаги
Как подготовить стену к покраске
Если вы собираетесь закрашивать старые обои, очень важно провести первоначальную подготовку.Любые незакрепленные кусочки бумаги или отслоившиеся углы необходимо повторно приклеить к стене с помощью клея. Если в стене есть дыры, их необходимо заполнить до того, как приступить к покраске. Цель состоит в том, чтобы сделать стену как можно более гладкой, иначе краска не будет ложиться на стену должным образом. Возможно, вам придется слегка отшлифовать стену, чтобы выровнять поверхность.
Заклейте края стены изолентой, особенно прикрывая плинтус, если это возможно. Также рекомендуется очистить стену перед нанесением грунтовки и краски.Используйте губку и мягкое моющее средство и слегка вотрите полученный раствор в стену. Только следите за тем, чтобы обои не пропитались полностью, иначе они могут начать распадаться. Дайте стене полностью высохнуть, прежде чем пытаться нанести на нее грунтовку.
Чтобы обои плотно прилегали к стене, можно добавить небольшое количество герметика по периметру стены. Крайне важно обеспечить безопасность бумаги, иначе вся ваша тяжелая работа будет потрачена впустую.Герметик продлит жизнь вашим обоям.
Как отремонтировать поврежденные обои перед тем, как приступить к покраске
Старые обои склонны со временем рваться и выцветать. Однако, если ваши обои были повреждены, вам нужно будет исправить их, прежде чем вы сможете начать закрашивать их.
Во-первых, прикоснитесь к обоям, чтобы увидеть, не отходят ли от стены какие-либо края или углы. Неплотные обои быстро отклеиваются, если вы не почините их сейчас. Чтобы обои надежно крепились к стене, можно использовать шовный герметик.По мере высыхания шовный герметик дает усадку. Итак, нанесите несколько слоев, чтобы убедиться, что сжатие соединения не влияет на вашу работу.
Перед нанесением краски на поверхность обои должны быть как можно более гладкими. Если на ваших обоях есть неровности или пузыри, неплохо было бы зашкурить стену . Для достижения наилучшего результата используйте мелкую наждачную бумагу. Всегда действуйте медленно и начинайте с легкого надавливания на стену. Не следует рвать или рвать бумагу, слишком сильно ее шлифуя.
Шлифовка стены может привести к образованию большого количества пыли. Прежде чем приступить к грунтовке и покраске стены, необходимо удалить пыль и грязь пылесосом.
Советы и приемы покраски
Какой тип грунтовки мне нужно использовать для покраски обоев?
Грунтовка станет хорошей основой для нанесения краски. Рекомендуется использовать грунтовку на масляной основе, так как она надежно закрепит бумагу. Если пропустить этот шаг, краска высыхает пятнами, что выглядит ужасно.
Грунтовки на масляной основе имеют более сильный запах, чем краски и грунтовки на основе воды или растворителей. Поэтому убедитесь, что хорошо проветривает комнату во время грунтования и покраски. Подождите не менее часа, чтобы один слой грунтовки полностью высох. Если вы наносите несколько слоев, вам может потребоваться подождать до 24 часов .
Можно ли рисовать поверх виниловых обоев?
Виниловые обои состоят из бумажной основы с наложенной поверх нее виниловой пленкой. Большинство современных виниловых обоев спроектированы так, чтобы их можно было снимать.Чтобы удалить виниловые обои, вам нужно начать с нижнего угла бумаги и отделить ее от стены. Убедитесь, что вы делаете это одним плавным чистым движением. Это поможет вам не порвать бумагу и не оставить беспорядок.
Однако снятие виниловых обоев — не всегда практичный вариант. Виниловые обои способны противостоять воде, поэтому их сложно удалить. Если у вас мало времени, лучше не снимать обои. Так можно ли закрасить обои, если это винил? Короткий ответ — да, если обои хорошо приклеены к стене и находятся в хорошем состоянии.
Если вы закрашиваете виниловые обои, вам обязательно понадобится грунтовка перед тем, как приступить к покраске. После того, как вы правильно загрунтовали стену, вы можете нанести поверх нее любую краску. Темные виниловые обои или обои с сильным рисунком потребуют нанесения нескольких слоев эмульсии. Обычно вам потребуется около трех слоев эмульсии . Убедитесь, что вы оставляете достаточно времени между нанесением каждого слоя. Это позволит краске должным образом высохнуть и предотвратит отслаивание краски.
Закрашивание обоев с тиснением или текстурой
Многим людям нравятся текстурированные обои, потому что они могут стать интересным фокусом для спокойной комнаты.Однако потускневшие или поврежденные фактурные обои выглядят ужасно. Так что, если вы оказались в такой ситуации, вы можете закрасить старые фактурные обои.
Но можно ли? Существует много споров о том, стоит ли пытаться закрасить текстурированные обои, если вы хотите замаскировать рисунок под ними. Прежде всего, необходимо определить, насколько глубоко фактурны ваши обои. Если рисунок будет слишком глубоким, закрашивание обоев будет невозможно. Текстурированные обои легкой или средней глубины можно закрасить, если следовать нашим инструкциям.
Закрашивание обоев с тиснением или текстурой может затруднить их последующее удаление. Однако, если вы готовы рискнуть, вам нужно будет купить несколько продуктов. Во-первых, вам необходимо приобрести рулон плотной подкладочной бумаги . Подкладочная бумага марки 1700 идеально подходит для оклейки фактурных обоев.
Подкладочная бумага закрывает любые дефекты на стене под ней, поэтому с ее помощью можно скрыть узорчатые обои. Вы клеите подкладочную бумагу так же, как и обычные обои, но всегда следуйте инструкциям производителя.
После облицовки стены вы можете добавить краску на ваш выбор. Нанесите краску валиком и используйте кисть, чтобы покрыть узкие углы и края. Медленно и равномерно проведите по поверхности, чтобы не образовались слезы. Помните, что этот прием подходит только для обоев с легкой текстурой.
Если вы попытаетесь наклеить подкладочную бумагу на сильно текстурированные обои, скорее всего, ваш старый узор все равно будет виден. Этот метод требует большого терпения, потому что нужно убедиться, что подкладочная бумага надежно прикреплена к старым обоям.Также необходимо убедиться, что основа полностью высохла, прежде чем приступить к покраске.
Изменение цвета текстурированных обоев
Иногда вам может нравиться узор текстурированных обоев, но не нравится цвет. Если вы находитесь в такой ситуации, хорошая новость заключается в том, что рисовать поверх обоев довольно легко, если вы не хотите маскировать текстуру, но хотите обновить цвет.
Как всегда, обмотайте стену лентой, чтобы защитить плинтусы и параллельные стены.Вам нужно будет использовать грунтовку на масляной основе, прежде чем вы начнете красить обои. Грунтовки на масляной основе сохнут медленнее , чем грунтовки на водной основе. Итак, вам нужно обязательно подождать, прежде чем продолжить рисование. Подождите не менее 24 часов для достижения оптимальных результатов.
После того, как вы нанесли грунтовку на масляной основе, вы можете без проблем наносить поверх нее краску на водной основе. Краски на водной основе или на основе растворителей — лучший вариант для D.I.Y. проекты, так как их проще использовать.Контрактная матовая краска — хороший выбор, если вы закрашиваете фактурные обои. Контрактная матовая краска также хорошо подойдет, если вы закрашиваете подкладочную бумагу, которую вы использовали для покрытия фактурных обоев. Несколько слоев краски обеспечат равномерное покрытие.
Иногда, если вы закрашиваете обои с тиснением или текстурой, излишки краски могут скапливаться в канавках. Это особенно важно, если узор, который вы рисуете, детализирован и сложен. Если это случилось с вами, вам нужно стереть краску чистой сухой губкой или кистью, прежде чем она полностью высохнет.
Готовы к реализации проекта по благоустройству дома? Чтобы эффективно спланировать свой бюджет, легко сравните цены на покраску и декорирование с этим подробным руководством или, если вы решили просто перейти на новые обои, вы можете узнать больше о стоимости установки обоев здесь.
Featured Image Credit
Все цвета краски в нашем доме
Наверное, мои самые часто задаваемые вопросы о нашем доме — это цвета краски. Выбор идеального цвета краски для вашего дома осуществляется путем тестирования множества различных цветовых образцов.Я подробнее расскажу о наших конкретных цветах красок по мере продвижения. Давайте прогуляемся по нашему дому и посмотрим все цвета краски, которые я выбрал!
Живя в лесу, я уже на этапе проектирования нашего дома знал, что мне нужен очень темный экстерьер. Такой капризный и драматичный. Ни в коем случае не соответствует моей личности (ха!;)) У нас хорошее сочетание камня в европейском стиле с доской и обрешеткой.
Внешняя краска — Железная руда от Шервина Уильямса
Темно-серый цвет выглядит почти черным на фоне снега.Любить это! Я попробовал несколько разных темно-серых цветов на нашей внешности и обнаружил, что Iron Ore больше похож на настоящий темно-серый. Никаких синих или зеленых оттенков. Я бы сказал, больше коричневого базового оттенка. Это красивый цвет, который я использовала и в интерьере.
Наши входные двери окрашены Шервином Уильямсом в черный цвет Tricorn Black.
Черный тройник от Шервина Уильямса
Я обнаружил, что Tricorn Black — хороший «сплошной» черный цвет без синего или коричневого оттенка.Это довольно популярный цвет. Мы использовали три разных цвета на наших межкомнатных дверях, но все черные двери окрашены в черный цвет Tricorn. Еще у нас есть серые и белые двери. Все двери на основном уровне черные. Вы увидите серые двери на втором этаже в спальнях мальчиков. Белые двери находятся на дверях карманных шкафов и различных других дверях, таких как дополнительная прачечная наверху.
Черный цвет великолепно смотрится с фурнитурой из матового золота от Emtek. Вы можете увидеть больше этой порошковой ванной ЗДЕСЬ.
Наша столовая также окрашена в цвет Tricorn Black . Лучшее решение !! Вы заметите, что плинтусы и потолок одного цвета. Окрашен в атласный блеск .
Узнайте больше о наших источниках в столовой и магазине ЗДЕСЬ.
Корабль в нашей каминной комнате тоже Tricorn Black .
Внутренняя краска — Чистый белый от Шервина Уильямса
Меня часто просят порекомендовать «хороший» белый цвет внутренней краски.Это немного сложно порекомендовать в комнате или пространстве, которое я никогда не видел и в котором не был. Белая краска может быть сложной, и на нее может сильно повлиять естественное освещение в комнате и искусственное освещение. Полы также играют ключевую роль. Я протестировал около пяти разных цветов белой краски, прежде чем наконец остановился на Pure White от Sherwin Williams .
При выборе цвета краски я всегда рекомендую нарисовать несколько образцов на белом картоне. Вы можете переносить плакатную доску из комнаты в комнату, чтобы увидеть краску в различных условиях.Попробуйте расположить рядом образцы белой краски, потому что это поможет вам узнать оттенки цвета. Я видел, как белая краска имеет розоватый, серый, синий, желтый и даже зеленый оттенок. Так сложно!
В нашем доме тонна огромных окон и 12-футовые потолки на первом этаже. Натуральная отделка наших паркетных полов позволила получить более четкий, яркий белый цвет. Это совершенно белый цвет, в котором, как я обнаружил, очень мало оттенков, если они вообще есть. Такой же белый цвет мы использовали в нашем пляжном коттедже, который вы можете увидеть ЗДЕСЬ.
Все наши плинтусы, отделка и молдинги также имеют цвет Pure White с полуглянцевой отделкой . Наши стены — это плоская эмаль блеска. Эмалированная часть делает их более прочными для протирания в случае истирания.
Больше информации о нашей главной спальне и источниках можно найти ЗДЕСЬ.
Чтобы избежать скучного белоснежного коридора на верхнем этаже, мы добавили шиппинг. В конце концов, я, вероятно, сделаю стену галереи из взорванных черно-белых откровенных фотографий мальчиков.Хотя мне нравится чистый лист. Такой упрощенный, позволяющий выделяться деталям, таким как освещение бра и акцентный цвет двери.
Двери — булыжник Кейп-Мэй Бенджамина Мура
Новый любимый серый цвет! Я бы сказал, что Cape May Cobblestone имеет серо-коричневый оттенок и немного синий, в зависимости от освещения. Разве это не выглядит ужасно с этой матовой золотой фурнитурой ?! Это спальня нашего среднего сына. Вы можете совершить поездку по нему ЗДЕСЬ.Он полностью погрузился в дизайн! Впечатляет для мальчика-подростка!
Пока мы будем наверху, я покажу вам еще один цвет краски, которым я одержим! На самом деле я не показывал многие из этих встроенных модулей, так как у меня не было времени их стилизовать, но позвольте мне сказать вам, что этот цвет краски просто великолепен !! Это темно-синий / зеленый цвет. Тем не менее, синий преобладает. Я с нетерпением жду возможности поделиться этим пространством еще раз, когда я его оформлю.
Midsummer Gale, автор Pratt & Lambert
Черный, белый и серый — преобладающие цвета в нашем доме, но я весело провел время, используя эти насыщенные оттенки цвета в различных помещениях.Наша прачечная — это еще одно место, где я играл с красками.
Шкафы для прачечной — Essex Deep Green от Pratt & Lambert
Все считают эту комнату любимой в доме. Думаю, это из-за тех зеленых шкафов. Такой глубокий, такой богатый и смелый! Вы можете увидеть больше информации о нашей прачечной и источниках ЗДЕСЬ.
Офис Шоны — Приятный серый от Шервина Уильямса
Приятный серый цвет от Шервина Вильямса — это «серый» цвет.Это означает, что это теплый серый цвет с сочетанием серого и бежевого. Это тонкий, но успокаивающий эффект. Я попросил краснодеревщика покрасить мои встроенные детали в цвет стен. Я поделюсь этим пространством позже, когда закончу его стилизацию. Все еще работаю над этим. Улитки шагают. История моей жизни.
Последний цвет, который был моим любимым серым на протяжении многих лет, — это цвет нашей главной ванной комнаты.
Камин для главной ванны Shiplap — Revere Pewter от Бенджамина Мура
Если вы следили за нами с тех пор, как мы переехали в The Forest Modern, вы помните, что наш предыдущий домашний интерьер был окрашен в цвет Revere Pewter .Это просто хороший нейтральный серый цвет, который хорошо смотрится в большинстве ситуаций освещения. Мне не кажется, что у него есть синий или лавандовый оттенок, который характерен для серых красок. Вы можете увидеть больше этого цвета в нашем предыдущем доме ЗДЕСЬ. Вы также можете осмотреть нашу главную ванную комнату и найти источники ЗДЕСЬ.
Наши черные шкафы
Наш производитель краснодеревщиков использовал M.L. Лак Campbell Wood Finishing Systems, цвет 25-17 Черный . Это настоящий сплошной черный цвет без подтона.
Мебель / Плавающая полка Морилка из белого дуба
САМЫЙ ЗАДАВАЕМЫЙ ВОПРОС, КАЖДЫЙ ДЕНЬ.
Я знаю, о чем вы все говорите, когда спрашиваете, как можно предотвратить «желтый оттенок» при окрашивании древесины для получения естественной отделки. Такова природа необработанного дерева, которое темнеет при нанесении морилки или лака, даже если это чистая матовая поверхность. Я абсолютно не хотел, чтобы на панелях моего шкафа было написано «желтое» после окрашивания.Необработанный дуб от природы настолько красив, что вы просто не хотите прикасаться к нему химическими веществами, но, очевидно, должны это делать, особенно на кухне, где древесина нуждается в защите.
Хотел бы я получить простой ответ на вопрос, как я и мой краснодеревщик придумали формулу. Это было методом проб и ошибок. Прозрачное пятно, которое он нанес на первую доску для образцов, очевидно, имело желтый оттенок. Мы решили добавить немного белой краски для почти «белого оттенка» или эффекта известкового оттенка, чтобы разрушить этот желтый оттенок.Примерно после 5-10 испытаний образцов мы выяснили волшебную формулу, которая представляла собой крошечный намек белой краски, добавленный к смеси прозрачных красителей. В результате получается красивый и по-настоящему естественный вид дуба. Никаких желтых или даже оранжевых оттенков. На фотографии даже трудно передать истинные «цвета», но если бы вы увидели их лично, вы, вероятно, подумали бы, что они даже не были обработаны прозрачным пятном. Они выглядят так естественно и выглядят именно так, как я хотел.
Основная ванна (подробнее ЗДЕСЬ)
Подростковая ванна (подробнее ЗДЕСЬ)
Я надеюсь, что это хороший ресурс для вас, когда вы работаете над проектами у себя дома.Спасибо, что подписались на нас! Появляется больше возможностей!
Процедура воско-смоляной облицовки реставраторами живописи Иоганном Альбертусом Хестерманом (1848-1916) и сыновьями
Рефераты
Это исследование концентрируется на подкладке из воска и смолы, методе обработки поврежденных картин, в котором дополнительный холст прикрепляется к исходной основе с помощью клея из воска и смолы.В этой статье метод облицовки голландских реставраторов Йоханнеса Альбертуса Хестермана (1848-1916) и его сыновей Фредерика Коэнрада (1873-1932) и Йоханнеса Альбертуса-младшего (1877-1955) будет реконструирован на основе архивных записей.
Cette étude Concerne le rentoilage à la cire-résine. Эта традиция консервации используется для укрепления хрупких структур. Это вмешательство состоит из coller une toile de rentoilage au dos de la toile originale en utilisant un adhésif composé d’un mélange de cire de et résine.Плюс, в частности, здесь представлена статья о методе аренды нерландского ресторатора Йоханнеса Альбертуса Хестермана (1848-1916), который не знает, как Фредерик Коенраад (1873-1932) и Йоханнес Альбертус-младший (1877-1955). pratique de la méthode de rentoilage en se basant sur des Documents d’archives.
Верх страницы
Полный текст
Автор благодарит: Esther van Duijn (Амстердамский университет), Katrien Keune (Агентство культурного наследия Нидерландов / RCE), Michel van de Laar (Rijksmuseum Amsterdam), Lidy Visser (Нидерландский институт истории искусств / RKD), Norbert Middelkoop (Амстердамский музей), Кейт Сеймур (Stichting Restauratie Atelier Limburg), Эмили Фромент (Амстердамский университет).
1 Нидерландский институт истории искусств (RKD), Архив Хестермана (0699) инв. нет. 175. Эти дескрипторы (…)
1 ‘Выровнять, очистить и отретушировать тревожные потери’
‘Выровнять, почистить — восстановить потери краски и т.д.
2 Ван Дуйн, Э.1996: 15.
2Приведенные выше описания упоминаются в журнале реставраторов Иоганна Альберта Хестермана и его сыновей. Дж. А. Хестерман (1848-1916) работал реставратором в частном и государственном секторах Нидерландов, в том числе в Государственном музее Амстердама. Примерно с 1905 года Хестерману помогали его сыновья Фредерик Коенрад (1873-1932) и Йоханнес Альбертус-младший (1877-1955). Вместе они образовали фирму: «J. А. Хестерман и сыновья2. (см. илл.1 и 2).
Рис.1 Johannes Albertus Hestermans and Sons
Zoom Original (jpeg, 204k)
Иоганнес Альбертус Хестерман-старший (слева) со своими сыновьями Фредериком Коэнраадом и Йоханнесом Альбертусом-младшим во время реставрации Ночного дозора в 1911 году. Неясно, кто из его сыновей находится посередине или справа.
Источники: HIJMANS, W. et.al., Ночной дозор Рембрандта: история картины , Лейден, A. W. Sijthoff, 1978, с.114.
Рис. 2 Иоганнес Альбертус Хестерман-старший с одним из его сыновей
Zoom Original (jpeg, 216k)
Реставрация Night Watch в 1911 году.
Источники: HIJMANS, W. et. al., Ночной дозор Рембрандта: история живописи, Лейден, А.W. Sijthoff, 1978, с.114.
3 Те Марвелде 2001: 143 — 149.
4 Те Марвелде 2012: 424, 427, 428.
3Хестерманы, как уже может быть ясно из описаний в бортовом журнале, часто раскрашенные рисунки. Подкладка — это метод обработки поврежденных картин, при котором дополнительное полотно прикрепляется к исходной основе с помощью клея.В случае покрытия из воска и смолы этот клей состоит из смеси воска и смолы. Связь между двумя полотнами происходит, когда нагретый воск-смола остывает. Разработку восковой футеровки, также называемую «голландским методом», приписывают голландским реставраторам Николаасу Хопману (1794-1870) и его сыну Виллему Антонию Хопману (1828-1910) .3 Реставраторы в Нидерландах и за рубежом широко практикуют этот метод с конца девятнадцатого века4.
5 Там же: 425.
6 См., Например: Villers, C. (ed.)., Lining Paintings. Материалы Гринвичской конференции по Comp (…)
7 Те Марвелде 2012: 430, 431.
4 Покрытие из воска и смолы предназначалось как для усиления исходного холста, так и для консолидации грунта и слоев краски.5 В то время как повреждение слоев краски, вызванное приложением давления к нагретой поверхности, могло быть сразу видно вредное воздействие этой консервационной обработки, такое как потемнение поверхности краски, стало очевидным только при старении.Таким образом, в двадцать первом веке критика в отношении использования восково-смоляных накладок усилилась6. Влияние восково-смоляных накладок на внешний вид и состояние картин широко изучается с 1970-х годов. Критические комментарии по поводу футеровки из воска и смолы в конечном итоге привели к резкому сокращению ее использования и поиску альтернативных обратимых методов футеровки.7
8 Te Marvelde 2001; Te Marvelde 2012; Van Duijn 1996; Ван Дуйн 2006: 34-36.
9 Поскольку архив Хестермана еще не полностью раскрыт, только одно изображение бортового журнала Heste (…)
5 В изучении истории развития восково-полимерной футеровки центральное место занимает метод Николаса и Виллема Антония Хопман.8 Однако процедура, применяемая другими современными реставраторами, не изучена и требует дальнейшего изучения. Хотя Хестерманы официально не публиковали своих реставрационных работ, они вели записи в журнале работ, выполненных в их частной студии.В дополнение к этому журналу остались несколько дневников, квитанции о материалах и переписка с клиентами и поставщиками Hestermans. В этой статье метод облицовки Хестерманов будет реконструирован на основе этих архивных записей. Это первый шаг к всестороннему пониманию их студийной практики.9
10 Ван Дуйн 1996: 15.
11 Регенерация слоев лака — это реставрационная обработка, при которой картина подвергается воздействию пара (…)
12 Эльберс 1998: 31-33.
6В 1898 году Хестерман-старший был назначен реставратором Государственного музея тогдашним директором Бартольдом Виллемом Флорисом ван Римсдейком (1850-1942) .10 С 1901 года Х. Гейденрейк работал вместе с Хестерманом-старшим в качестве реставратора. Оба реставратора работали на фрилансе. В то время как Хейденрейк почти исключительно выполнял облицовку и регенерировал старые слои лака, Хестерман также выполнял другие обработки.11 Например, Хестерман и два его сына регенерировали слой лака Night Watch Рембрандта в 1911 году после того, как г-н Сигрист умышленно повредил картину (см. Рис. 1 и 2) 12.
13 Ibidem: 7, 9. Пастообразная подкладка — это метод подкладки, при котором клей состоит из клея животного происхождения и (…)
14 Этот номер основан на всех запросах на разрешение реставрационных процедур, которые каталог dir (…)
7 Другие процедуры, которые Хестерман выполнил для Рейксмузеума, включали удаление старой краски, старых слоев лака и старых клеевых покрытий, уплотнение, ретуширование и лакирование слоев краски и укладку панно.13 Выполненные Хестерманом и сыновьями были весьма разнообразны, однако одна треть проведенных обработок состояла из облицовки картин14.
8Частное реставрационное ателье ‘J.Дом А. Хестермана и сыновей находился в Амстердаме (см. Рис. 3).
Рис.3 Lable
Zoom Original (jpeg, 48k)

Табличка с адресом частной студии Хестерманов.
Источники: BURG, J. VAN DEN., «Onderzoek en Restauratieverslag Otto Heurnius», Амстердам: Амстердамский университет, 2011 г. (не опубликовано), стр.112.
15 Перевод автора.Исходный текст выглядит следующим образом: «Eigenaar (es)», «Voorstelling en maten van (…)
9 Примерно с 1913 по 1921 год Хестерманс вел дневник, в котором отреставрированные картины описывались в соответствии со следующими заголовками: 1) «Владелец». 2) «Образ и размер произведения искусства». 3) «Цена». 4) «Сделать (или закончить) работу». 5) «Дата получения». 6) «Номер студии». 7) «Дата возвращения». 8) «Инвентарный номер или торговая марка». 9) «Индивидуальные характеристики» 15. Кроме того, в некоторых случаях композиция обрабатываемых объектов была заимствована из оригинала.Этот журнал, который был напечатан специально для их студии, можно рассматривать как ранний образец документации в практике реставрации (см. Рис. 4 и 5).
Рис. 4 Бортжурнал
Zoom Original (jpeg, 1.6M)

Страницы из бортового журнала Дж. А. Хестермана и сыновей.
Источники: Нидерландский институт истории искусств (RKD).
Рис.5 Деталь со страницы бортового журнала
Zoom Original (jpeg, 96k)

Деталь с ценой (40-50 гульденов), датой возврата (7 января 1916 г.), номером студии (321) и выполненной обработкой: «Выровнять — закрепить сильно отслоившуюся краску над головой и фоном». полностью очищено и отретушировано »(Перевод автора. Исходный текст следующий:« Verdoeken — de sterk geblakerde verf boven aan ‘t hoofd en achtergrond opnieuw gehecht — schoongemaakt en geheel geretoucheerd »).
Источники: Нидерландский институт истории искусств (RKD).
16 Маловероятно, что Хестерманы вели дневник до 1913 года, поскольку система нумерации была присвоена (…)
17 Хотя с 1914 года реставрационные процедуры по крайней мере на несколько лет перенял (…)
10 Примечательно, что дневники Хестерманов, а также дневники, которые они вели, ведутся с 1912/1913 года и продолжаются до 1920-х годов.Переписка между Хестерманом-старшим и его клиентами показывает, что их частная студия использовалась до 1912 года, однако только в эту дату трое реставраторов начали эффективно организовывать свое управление16. 1913 года о контракте с Рейксмузеумом, что привело к значительной потере дохода и, таким образом, к росту значения их частной студии.17
11В бортовом журнале 230 записей реставраций.Книга не полная. Страницы книги, датированной июнем 1921 года, вырезаны. Однако неизвестно, были ли эти страницы когда-либо написаны. Более того, не все обработки заносятся в журнал. В период с 1917 по 1921 год описано только четыре реставрации, тогда как дневники ясно показывают, что между этими датами было обработано гораздо больше картин. Отсутствие администрации после 1917 года, по-видимому, связано со смертью Хестермана-старшего, который умер 29 ноября 1916 года. Очевидно, его сыновья были менее прилежны в ведении дел.Однако, похоже, что сам Хестерман-старший не вел учет, поскольку между номерами студий существуют пробелы, указывающие на то, что картины не всегда регистрировались в журнале.
18 Перевод автора. Исходный текст выглядит следующим образом: ‘Verdoeken enz. enz. »,« Schoonmaken и т. д. »(…)
12 Реставрационные процедуры, описанные в журнале, по большей части соответствуют процедурам, которые они выполняли для Государственного музея.В дополнение к уже упомянутым процедурам реставрация в их частной мастерской также включала очистку картин, восстановление разрывов и дыр, ремонт рам и повторное соединение панно. Описание обработок в бортовом журнале очень короткое и не во всех случаях может быть полным. Например, для некоторых объектов даются следующие описания: «в линию и т. Д. И т. Д.», «Очистка и т. Д.» Или «дальнейшее восстановление и ретушь» 18. Хотя описания довольно сокращены, бортовой журнал все же является уникальным. источник информации при рассмотрении истории реставрации с начала двадцатого века в Нидерландах.
19 РКД, Архив Хестерман (0699), ф. нет. 175. В бортовом журнале эти восемь картин соответствуют (…)
20 Хестерманы отреставрировали 89 картин для Государственного музея 1901-1913 годов; из этих 89 картин, 28 (…)
13 Из 230 картин, упомянутых в бортовом журнале, 120 картин покрыты восковой смолой. Кажется, что из 230 картин на холсте только для восьми картин на холсте не упоминались подкладки.19 В целом количество линованных картин достаточно велико. Склонность Хестерманов придерживаться или не подчиняться в частной практике, похоже, такая же, как и при работе в Государственном музее. Точно так же очень немногие картины на холсте не имели подкладок.20 Таким образом, записи предполагают, что подкладка была стандартной практикой для Хестерманов.
14 Конкретная методология облицовки никогда не описывалась Хестермансами в бортовом журнале, возможно, потому, что это считалось стандартной процедурой.Однако метод можно частично реконструировать. В тех случаях, когда упоминалась облицовка, примерно половина из них была проведена в сочетании с другими видами обработки, используемыми для решения структурных проблем. Уплотнение отслаивающейся краски или удаление старых покрытий из клеевой пасты упоминалось для некоторых картин в качестве предварительных шагов. В большинстве случаев описывается лечение разрывов и дыр. Накладки, кажется, были применены, чтобы сохранить структурное единство картины, после чего можно было проводить эстетические обработки.Причины облицовки и процесс принятия решений в основном остаются неясными, особенно если структурная обработка не описана явно. Хотя сохранение картины должно было иметь первостепенное значение, финансовые выгоды от облицовки в таком большом масштабе, несомненно, сыграли свою роль.
21 РКД, архив Хестерман (0699) инв. нет. 175. Эти картины соответствуют номерам мастерских: 236, 2 (…)
.
22 РКД, Гаага, архив Хестермана (0699), инв.нет. 175. Среди этих четырех картин две живописные (…)
15 Относительно новые полотна, написанные после 1850 года, по-видимому, были исключены Хестерманами из стандартной практики облицовки. Это предположение кажется разумным, поскольку из всех картин на холсте, упомянутых в бортовом журнале, только три современных были выложены, потому что их опора была повреждена.21 Более того, из восьми картин, которые не были облицованы, четыре были относительно молодыми22. вероятно, все еще были в хорошем состоянии и поэтому не нуждались в облицовке.
23 Те Марвелде 2012: 429, 430.
24 Эльберс 1998: 7, 9.
16 Облицовка картин восковой смолой не являлась фиксированным процессом, и способы ее выполнения различались у современных реставраторов и между последующими поколениями.23 Поскольку реставрации в бортовом журнале описываются только ключевыми словами, трудно установить каким образом Хестерманы выполняли свои накладки.Не исключено, что Хестерман-старший был знаком с методом подкладки У. А. Хопмана. Хестерман более десяти лет проработал с Хейденрейком в Государственном музее. Хейденрейк получил образование реставратора у Хопмана и, возможно, передал Хестерману принципы этого новаторского метода. 24
25 РКД, Архив Хестерман (0699), ф. нет. 175. В бортовом журнале замена старого сетчатого фильтра (…)
17 Хотя в записях нет описания самого процесса футеровки, в них действительно упоминается, что после облицовки Хестерманы заменили старые сетчатые фильтры на новые.Несмотря на только две ссылки в бортовом журнале, наличие многих квитанций в архиве Хестермана ясно указывает на то, что они заказывали их в больших количествах у плотников К. Б. Вагенаара и В. К. ван Римсдейка, мастерские которых находились в Амстердаме25.
26 Те Марвелде 2012: 427-430.
18 Существует столько же рецептов смеси парафина и смолы, сколько способов выполнения процедуры.Могут различаться не только основные ингредиенты, такие как тип используемого воска, смолы или добавок, но также и соотношение между этими материалами26. Хотя рецепт смеси парафина и смолы не упоминается Хестермансом в их бортовом журнале, реконструкция из используемых компонентов могут быть изготовлены.
27 РКД, Архив Хестерман (0699). Присутствуют две квитанции с упоминанием желтого пчелиного воска, одна касается (…)
28 Эта серия портретов различных врачей находится в коллекции Музея Амстердама (…)
29 Этот рецепт упоминает реставратор Алоис Хаузер-младший. Хаузер обучался методу воск-смола d (…)
19 Судя по квитанциям, которые находятся в архиве Хестермана, подкладочная смесь Хестерманов, по-видимому, включала желтый пчелиный воск, колофоний и венецианский скипидар27. Это предположение подтверждается результатами недавнего химического анализа. Анализ Py-TMAH-GCMS смеси воск-смола на пяти портретах семнадцатого века, которые были выложены Хестерманами в 1907-1908 годах, подтвердил присутствие этих трех материалов (для одной из этих накладок см. Рис.6) .28 Примечательно, что этот рецепт имеет состав, весьма похожий на состав подкладочной смеси, которую использовал Хопман-младший, которая состояла из трех частей колофония, четырех частей белого воска (возможно, отбеленного пчелиного воска) и двух частей венецианского скипидара. 29 Учитывая это сходство, можно предположить, что Гестерман использовал те же пропорции между элементами облицовки, что и Хопман, что еще раз подтверждает прямое влияние Гейденрейка.
Фиг.6 Неизвестный художник. Питер Пау (1564-1617). 1600-1620. Масляная краска на холсте, 81 x 65 см. Амстердам: Амстердамский музей. SA 1121
Zoom Оригинал (jpeg, 1,1M)

Реверс портрета, изображающий восковую смолу Дж. А. Хестермана и сыновей, выполненный в 1907/1908 годах.
Источники: Ф. ван дер Кнаап.
30 РКД, Архив Хестерман (0699).О квитанциях Maison Mommen см .: записи с дневником 1912 г., месяц (…)
20Хестерманс заказал свои подкладочные полотна в магазинах Maison Mommen, Fabrique de Couleurs, Toiles, Panneaux, Vernis в Брюсселе. В квитанциях в архиве представлены три разных типа полотен, различающихся по прочности, размерам и цене. Кроме того, в одной найденной квитанции указан заказ от производителя парусины F. Zeilinga из Амстердама.30 Учитывая эти разные типы холстов, кажется, что Хестерманы различали, какие ткани они использовали для своих подкладок. В этом различии могли сыграть роль размер исходного холста, состояние картины или заказчик (частный или музейный).
21Поскольку большая часть архива Хестермана все еще не раскрыта, можно получить больше знаний об их практике облицовки и в целом о практике реставрации Хестерманов.Помимо архивных исследований, необходимо визуально изучить и описать облицовки Хестерманов, которые сохранились до сих пор. Это даст больше информации об используемых материалах и применяемой технике и, следовательно, о последствиях, которые такие материалы и техника могли иметь для состояния картин, которые они обрабатывали. Обладая этим знанием, можно выяснить наличие различных типов повреждений и сделать прогнозы относительно долговечности этих накладок. В долгосрочной перспективе эти знания будут способствовать более продуманному выбору совместимых материалов и методов для будущих консервативных обработок.
Верх страницы
Библиография
DUIJN, E. VAN., «Ван выводок на алкогольную лампу; De ontwikkeling van het Restauratieberoep в Нидерландах in de negentiende eeuw », докторская диссертация, Утрехтский университет, 1996 г. (не опубликовано).
ДУЙН, Э. ВАН., «Вейдер и зоон Хопман: и тийдсбилд ван тви 19de-eeuwse Restauratoren», Кр. Interdisciplinair vakblad foror Conservering en Restauratie , 2006, vol.3, вып. 7. С. 34-36.
ELBERS, A. «Een bewogen periode. De Restauratiepraktijken van het Rijksmuseum te Amsterdam gedurende het eerste kwart van deze eeuw », докторская диссертация, Утрехтский университет, 1998 г. (не опубликовано).
МАРВЕЛДЕ, M. TE., «Насколько голландский« голландский метод »? История воско-полимерной подкладки в международном контексте », Oddy, A. et. al. , изд. Прошлая практика и перспективы на будущее , Лондон, Британский музей, 2001, стр. 143 — 149.
МАРВЕЛДЕ, М.TE., «Воск-полимерная подкладка», Stoner, J.H. et al. al. , изд. Сохранение станковых картин: принципы и практика , Великобритания, Баттерворт-Хайнеманн, 2012, стр. 424-432.
OUDHEUSDEN, S. VAN., «De uitvoering van was-hars bedoekingen door Johannes Albertus Hesterman (1848-1916) en zonen. Een onderzoek naar hun werkwijze en materialen »Магистерская диссертация, Амстердамский университет, 2012 г. (не опубликована).
PETTENKOFER, M. VON., Über Ölfarbe und Conservirung der Gemälde-Gallerien durch das Regenerations-Verfahren, Braunschweig, Vieweg, 1870.
VILLERS, C (ed.)., Живопись на подкладке. Статьи с Гринвичской конференции по сравнительным методам облицовки (1974), Лондон, Archetype Publications, 2003.
Архивные документы Нидерландского института истории искусств (RKD):
• Судовой журнал: Архив Хестерман (0699) инв. нет. 175.
• Дневники и заметки с дневниками:
1912: Архив Хестерман (0699) инв. нет. 1-9.
1913: Архив Хестерман (0699) инв. нет. 10-22.
1920-1: Архив Хестерман (0699) инв. нет. 45-54.
1922-1: Архив Хестерман (0699) инв. нет. 77-84.
1923-2: Архив Хестерман (0699) инв. нет. 105-117.
Верх страницы
Банкноты
Нидерландский институт истории искусств (RKD), Архив Хестермана (0699) инв. нет. 175. Эти описания соответствуют картинам с номерами студий: 287, 296, 315 и 331.Перевод автора. Исходный текст выглядит следующим образом: Verdoekt, gereinigd en de hinderlijke kalen plekken bijgeschilderd, Verdoekt — schoongemaakt — afgevallen verfplekken hersteld enz. en de scheuren geheel hersteld ‘.
Van Duijn, E. 1996: 15.
Te Marvelde 2001: 143–149
Те Марвелде 2012: 424, 427, 428.
Там же: 425.
См., Например: Villers, C. (ed.)., Lining Paintings. Статьи с Гринвичской конференции по сравнительным методам облицовки (1974), Лондон, Archetype Publications, 2003.
Te Marvelde 2012: 430, 431.
Te Marvelde 2001; Te Marvelde 2012; Van Duijn 1996; Ван Дуйн 2006: 34-36.
Поскольку архив Хестерманов еще не полностью раскрыт, в эту статью можно включить только одно изображение из бортового журнала Хестерманов.
Ван Дуйн 1996: 15.
№
Восстановление слоев лака — это реставрационная процедура, при которой картина подвергается воздействию паров спирта для смягчения лака и восстановления его прозрачности. См .: Pettenkofer, M. von., Über Ölfarbe und Conservirung der Gemälde-Gallerien durch das Regenerations-Verfahren , Брауншвейг, Vieweg, 1870.
Эльберс 1998: 31-33.
Там же: 7, 9.Пастообразное покрытие — это метод покрытия, при котором клей состоит из смеси животного клея и муки из злаков.
Этот номер основан на всех запросах о разрешении реставрационных процедур, которые директор Государственного музея Ван Римсдейк направил министру внутренних дел. Эти запросы были разработаны в докторской диссертации Эльберса (см .: Эльберс 1998: 61-77). Из общего количества запросов 50 реставраций были выполнены между 1900 и 1913 годами, из которых не ясно, кто их выполнил (см .: Elbers 1998: 94-103).Возможно, к ним относятся и реставрации, выполненные Hesterman Sr.
.
Перевод автора. Исходный текст выглядит следующим образом: «Eigenaar (es)», «Voorstelling en maten van het kunstwerk. Naam van den vervaardiger »,« Te doen (of gedaan) werk »,« Datum van ontvangst »,« Ateliernummer »,« Datum van aflevering »,« Inventarisnummer of merk »,« Bijzonderheden ».
Маловероятно, что Хестерманы вели дневник до 1913 года, поскольку система нумерации картин, поступающих в студию в бортовом журнале, начинается с римской цифры «I».
Хотя с 1914 года реставрационные процедуры по крайней мере на несколько лет выполняются персоналом Рейксмузеума (см .: Elbers 1998: 4, 10), обнаружено несколько записей, которые относятся к реставрациям Хестерманов после 1913 года. рукописный ярлык Дж. А. Хестермана-младшего на оборотной стороне картины Комната Якоба (SK-A-704) Арье де Вос описывает фиксацию отслаивающейся краски, удаление и нанесение лака в феврале 1922 г. (спасибо М.ван де Лаар за то, что это заметил).
Перевод автора. Исходный текст выглядит следующим образом: ‘Verdoeken enz. enz. »,« Schoonmaken и т. д. »и« Verder herstellen en bijwerken ».
РКД, архив Хестерман (0699), инв. нет. 175. В бортовом журнале этим восьми картинам соответствуют номера студии: 44, 47, 228, 252, 326 и инвентарный номер 220. Однако количество картин без подкладки, возможно, больше. В бортовом журнале указано 63 картины, из которых неясно, является ли опора холстом или панно.Кроме того, некоторые из этих 63 картин не содержат описания реставрационных процедур. Для еще 39 картин несомненно, что основой был другой материал, такой как панель, картон или медь.
Хестерманы отреставрировали 89 картин для Государственного музея 1901-1913 годов; из этих 89 картин 28 были покрыты восковой смолой. Только на 7 полотнах облицовка не проводилась. Эти картины соответствуют инвентарным номерам: SK-A 454, SK-A 1882, SK-A 570, SK-A-2083, SK-A-380, SK-A-1411, SK-C5.См .: Elbers 1998: 61, 64, 66, 67, 70, 72. Однако количество картин, не выложенных в линию, возможно, больше. Есть 6 картин без подкладки, из которых неясно, была ли поддержка холстом или панно, и есть 22 холста, на которых не упоминается обработка. Для 26 картин несомненно, что он содержит панель в качестве опоры.
РКД, архив Хестерман (0699) инв. нет. 175. Эти картины соответствуют студийным номерам: 236, 284, en 287. Среди этих современных картин, выложенных в линию, одна написана Дж.Х. Нойман (1819–1898) в 1881 году, еще одну картину написал Дж. Слейтерс (1881–1957) в 1903 году, а последняя (без даты) картина принадлежит Ф. Лебре (1820–1909).
РКД, Гаага, архив Хестермана (0699), инв. нет. 175. Две из этих четырех картин написаны Дж. Ветом (1864-1925), одна картина — Т. ван Старкенборгом (1859-1936), а последняя написана Дж. Марисом (1837-1890). Эти четыре картины соответствуют студийным номерам 47, 234, 252 и инвентарному номеру 220.
Те Марвелде 2012: 429, 430.
Эльберс 1998: 7, 9.
РКД, архив Хестерман (0699), инв. нет. 175. В бортовом журнале замена старого фильтра описана картиной, соответствующей студийному номеру 234, и картиной, соответствующей дате возврата «декабрь 1919».
Te Marvelde 2012: 427-430.
РКД, Архив Хестерман (0699). Присутствуют две квитанции с упоминанием желтого пчелиного воска, одна касается заказа девяноста килограммов в магазине Heerkens Schaepman & Co в Зволле, а другая перечисляет порядка ста килограммов в магазине Oldenboom & Lely в Амстердаме (см. Заметки с дневником за 1912 год, месяц Июнь и записи дневника 1913 г., месяц май).Помимо пчелиного воска, существуют различные рецепты со «смолой» от Koninklijke Pharmaceutische Handelsvereeniging и Oldenboom & Lely в Амстердаме. Только в одном случае тип смолы указан как «колофоний» (см. Записи дневника 1922 г., месяц март). Венецианский скипидар, который, как известно, действует как пластификатор в смеси воска и смолы, был заказан Хестерманами несколько раз (см., Например, заметки из дневника 1913 года, месяц апрель).
Эта серия портретов различных врачей находится в коллекции Амстердамского музея и соответствует инвентарным номерам SA178, SA179, SA 894, SA 1121, SA 3339.Py-TMAH-GCMS анализ (пиролиз — гидроксид тетраметиламмония — газовая хроматография — масс-спектрометрия) — это метод исследования, используемый для анализа молекулярного состава восков, смол и связующих сред. Py-TMAH-GCMS-анализ смеси парафина и смолы футеровок Hesterman был проведен в 2012 году Катриен Кеуне (RCE, Нидерланды) в рамках магистерской диссертации: Van Oudheusden, S. «De uitvoering van was-hars bedoekingen door Йоханнес Альбертус Хестерман (1848-1916) en zonen. Een onderzoek naar hun werkwijze en materialen », магистерская работа, Амстердамский университет, 2012 г. (не опубликовано).Результаты химического анализа можно получить у автора.
Этот рецепт упоминается реставратором Алоисом Хаузером-младшим.

Этапы	Общие сведения о процессе
1. Очистка поверхности	удаляем неровности, пыль и другие загрязнения
2. Грунтовка	бывает: алкидная, акриловая, полистирольная
3. Обработка антисептиком	предотвращение гниения, образование грибка
4. Применение лака	защита поверхности от внешних факторов
5. Окрашивание в нужный цвет	создание дизайна